Любовь в тени и под солнцем,
или
Репетиция в театре смерти
* * *
Пьеса-сценарий
для театра и кино
* * *
В основу пьесы положены реальные события.
Однако образы и портретные характеристики
их участников (прототипов, персонажей)
художественно обобщены, а собственные
имена, кроме Библейских, изменены.
А.С.
Самое неправдоподобное в этой истории то,
что все это правда.
Джеймс Джойс
Пастору и апостолу Наталье Потопаевой –
основателю Международного реабилитационного
центра «Любовь» (Киев, Украина – Берлин, Германия)
и автору бестселлера «Путь к свободе твоей семьи»
посвящается.
А Н О Н С
к пьесе «Любовь в тени и под солнцем»
автор Анатолий Сербин
* * *
Наркоманка и путана Алена Соловьева встречает на своем тернистом жизненном пути верующего парня – Сергея Галайду. В их непростых взаимоотношениях неожиданно возникает настоящее чувство любви друг к другу. Испытав свою любовь временем, они вступают в брак и становятся мужем и женой.
Состоялись бы они оба как личности и познали бы настоящее счастье, если бы в их жизнь не пришел Живой Бог?
Пьеса «Любовь в тени…» - одно из немногих литературных произведений, в котором в художественном формате рассказывается о истинной вере, о вере и жизни современных христиан нынешнего (последнего) времени, и о которой по злому умыслу или незнанию так упорно умалчивают или неправдиво освещают и отображают светские СМИ и большинство талантливых деятелей литературы, театра и кино.
В этом произведении автор делает скромную попытку через творческий дар художественного мышления (ведения), данное человеку свыше, пробить брешь в неприступной крепости мира обмана и тьмы.
Пьеса-сценарий «Любовь в тени и под солнцем» рассчитана на широкий круг читателей и театральных зрителей, как верующих, так и неверующих людей; особенно на неверующих…
* * *
Все права произведения юридически защищены. Любая перепечатка или издание пьесы-сценария с коммерческой целью (продажи) без разрешения автора является нарушением авторского права.
Распечатка (перепечатка) и распространение текста пьесы (без продажи) и ее постановка на сценах аматорских театральных коллективов с целью (как инструмент) эффективной евангелизации разрешается без уведомления автора.
Литературный редактор-корректор - Лилия Буряк
Компьютерный набор - Лилия Буряк
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
Актеры
Главные персонажи и их роли:
И г о р ь С т о р о ж у к, главный режиссер театра; он же И и с у с Х р и с т о с.
М а р и н а С т о р о ж у к, его жена; она же А л е н а С о л о в ь е в а–Г а л а й д а;
она же М а р и я М а г д а л и н а.
О л е г Б о р и с е н к о, он же С е р г е й Г а л а й д а; он же У ч е н и к Иисуса Христа.
Вторые роли:
М а р т а М а й е р б а х, она же С в е т л а н а ( С в е т к а ) П о л я к о в а.
В а д и м Ч у м а к, д р а м а т у р г; он же кинорежиссер Г и р О л б р а й т.
В а л е н т и н а А л ь б и н о в н а, помощник режиссера; она же м а т ь С е р г е я.
А н д р е й Ф е р и н а; он же Ч а р а, сутенер; он же В а р а в в а.
Г е н к а Г у д з ь; он же Р о м а н, «охотник»; он же Г р а ф;
он же ю н о ш а и з Е в а н г е л и я.
О л е г С е м е н о в, б а р м е н; он же с л у ш а т е л ь И и с у с а.
К о с т я Р а з и н,он же Б у н я; он же п е р в о с в я щ е н н и к.
Д и м а, он же С л а в и к.
Эпизодические роли:
М а р ь я А н д р е е в н а, «М А» - директор театра.
Л ю б а Ф е д о р о в а; она же В и к т о р и я, пастор реабцентра «Любовь».
О к с а н а Ш е в ч у к, она же Н и н а из реабцентра.
Е л е н а Г а й, она же А н я из реабцентра.
Р и т а, танцовщица ансамбля.
Другие танцоры и артисты других эпизодических ролей и массовки.
ПРОЛОГ
Сценические указания
«Любовь в тени и под солнцем» - не традиционная пьеса реализма. При составлении текста автор все более и более склонялся к постмодернистскому построению драмы, поэтому хотелось бы, чтобы режиссер подошел к постановочному процессу со значительной степенью творческой свободы.
Сейчас, пожалуй, все уже знают, что фотографическое сходство с реалиями жизни не играет важной роли в сфере искусства. Правду жизни, истину можно не менее глубоко показать через художественно-поэтическое воображение зрителя, метафорические и символические знаки, условные и внешние облики и т.д.
Танец и музыка (песни) всегда играют ключевую роль в любой постановке. В данной пьесе танец и музыка, и особенно популярные песни хвалы и поклонения, должны постоянно сопровождать все действие спектакля. Причем, даже традиционный танец должен исполняться таким образом, чтобы он напоминал балет, который будет направлен не только на общее состояние души, но и на индивидуальные моменты драмы.
Свою партию должны вести музыка и песни: их мелодика, звуки, голоса должны идти в пространство, к зрителю, как бы из души персонажей пьесы.
Освещение. Оно, на мой взгляд, должно быть условным. Сцена видится в импрессионистской дымке интерьерного изображения. Луч света падает на актера и какой-нибудь предмет, оставляя в тени то, что не является по видимости центром действия.
Свободное, основанное на творческой фантазии, применение света, танца и музыки очень ценно. Вместе все эти внелитературные средства могут придать пьесе особую подвижность и пластичность.
Декорации. Они в пьесе минимальны и также условны. Например, два кресла и журнальный столик на сцене обозначают комнату, фойе, кафе, словом, помещение. Деревянная длинная скамейка символизирует улицу, двор, сквер, парк. Широкий стол – кабинет, кафедру, стойку бара и т.д.
Действие пьесы происходит в основном в наши дни, на театральной сцене, во время рабочей кастинговой репетиции. Поэтому актеры исполняют свои роли без грима и театральных костюмов, используя во время игры в некоторых моментах мелкие аксессуары условного обозначения возрастного и социального статуса персонажа.
Исключение имеет роль И и с у с а Х р и с т а. Актер, который играет эту роль, чтобы отделить свой Главный Персонаж от общей массы, должен обязательно облекаться в белое одеяние.
Но как бы там ни было, последнее слово в кино и театре остается за режиссером. Часто бывает так: режиссер при постановке настолько видоизменяет фабулу и концепцию литературного материала, что автор не узнает свое написанное творение. В этом случае литературное произведение и спектакль (фильм) остаются жить как бы сами по себе: отдельными равноценными произведениями. Иногда постановочный вариант превосходит литературный (и это хорошо, так должно быть в идеале), а иногда наоборот. Но тут, как говорится, на все воля Божья.
* * *
Поднимается занавес.
Задняя часть сцены завешена белым широким полотном, которое обозначает стену комнаты и одновременно служит экраном для проецирования видеоматериалов.
Под «стеной» в ряд расставлены стулья, на которых беспорядочно разбросаны предметы реквизита и театральные костюмы.
В правом углу, на вешалке, висит длинное темно-серое мужское пальто и шляпа. Рядом стоит трюмо с парфюмерией и косметикой, а также журнальный столик и два мягких кресла красного (макового) цвета.
Посреди сцены стоит длинная деревянная скамейка со спинкой. Когда на сцене появляется танцевальный ансамбль, рабочие сцены убирают скамейку за кулисы, освобождая площадку дл движения.
Слева, на авансцене, расположен широкий рабочий стол со стулом. Под столом скопились пластиковые бутылки из-под минеральной воды, пустые стеклянные стаканы, фужеры и бокалы; на столе – кипа бумаг, кожаная папка, настольная лампа, телефон.
За столом сидит молодой, приятной внешности, мужчина лет 35-ти. Он включил настольную лампу и что-то записывает в толстую тетрадь. Это главный режиссер муниципального театра И г о р ь С т о р о ж у к.
На сцене полумрак.
Звучит музыка. Появляется танцевальный ансамбль. Рабочие уносят скамейку за кулисы.
Танцоры ритмичными движениями провозглашают начало действия спектакля.
Медленно зажигается свет. Ансамбль покидает сцену.
Пауза.
Входит актриса М а р и н а С т о р о ж у к – жена главного режиссера. Ей 25 лет. У нее большие темно-вишневые с поволокой глаза, стройная фигура, красивые черты лица.
М а р и н а. Привет!
С т о р о ж у к (продолжает писать). Привет. (Смотрит на ручные часы.) Поздравляю, ты сегодня не опоздала.
М а р и н а (иронично). Стараюсь. Беру пример с тебя.
С т о р о ж у к (поднимает голову). И выглядишь ты сегодня прекрасно. Выходной пошел тебе на пользу. (Внимательно присматривается к жене.) Новые золотые сережки тебе тоже к лицу.
М а р и н а. Удивительно, но ты еще что-то замечаешь на мне.
С т о р о ж у к. Ты купила новые сережки?
М а р и н а (с вызовом). Любовник подарил.
С т о р о ж у к (невозмутимо). Красивые сережки и, наверное, дорогие.
М а р и н а. Да, дорогие. (Неловкая пауза.) Это все, что ты можешь мне сказать?
С т о р о ж у к. А что я должен тебе сказать?
М а р и н а. Дима постоянно спрашивает: почему папа не приходит?
С т о р о ж у к. Ты же знаешь: много работы… К рождественским праздникам надо сдать новый спектакль. Наш верующий мэр лично мне звонил, возмущался: почему это в нашем репертуаре нет ни одной пьесы на христианскую тему. (Пауза.) Передай Диме: я обязательно навещу его… наверное, в следующее воскресенье.
М а р и н а. Изволь. (Пауза.) Мне вчера вечером на мой мобильный звонила наша бывшая хозяйка, у которой мы снимали квартиру. Требует погасить долг за проживание. В долларах. Грозится судом. Мы ей три месяца не платили…
С т о р о ж у к. Я сегодня позвоню ей и попрошу еще немного подождать.
М а р и н а. Надеюсь… Ты мужчина – решай проблему… (Уходит.)
Появляется Д р а м а т у р г с папкой и диктофоном в руках. Он одет в черный костюм, белую рубашку; в галстуке (актер В а д и м Ч у м а к).
Д р а м а т у р г. Здравствуйте, дорогой главный режиссер! Я не опоздал?
С т о р о ж у к (смотрит на часы). Нет, по вас можно сверять часы. (Пауза.) Присаживайтесь, пожалуйста… на стул, а лучше в кресло.
Драматург поправляет галстук, садится в кресло.
С т о р о ж у к (поднимает трубку телефона, набирает номер). Валентина Альбиновна, собирайте актеров, зовите всех на сцену. Пора начинать репетицию.
Пауза. На сцену выходят В а л е н т и н а А л ь б и н о в н а - помощник режиссера – и актерская труппа. Актеры приветствуют главного режиссера, рассаживаются на стульях, убирая с них и сваливая в одну кучу, в угол, разбросанные старые театральные костюмы и предметы реквизита. Сторожук знакомит труппу с драматургом. Чуть с опозданием появляется Марина. Она сняла кожаный длинный плащ, и теперь на ней короткое красное с блестками платье и такого же цвета туфли на высоких каблуках. Выглядит она эффектно.
С т о р о ж у к (к актерам). Итак, мы на прошедшей неделе провели две ознакомительные кастинговые репетиции. Каждый из вас пробовал себя в нескольких ролях. Что могу сказать: плохо, все очень плохо. Все до одного забываете текст, а значит, поверхностно относитесь к изучению материала, отсюда играете вяло, закрепощено, фальшиво, без страсти, внутренней экспрессии, творческой фантазии. Основная ошибка всех: поверхностное восприятие и неправильная трактовка в создании психологического портрета, внутреннего мира своего персонажа. (Пауза.) Что ж, это первые шаги. Я надеюсь, что каждый из вас с последующей репетицией будет все более ответственно и требовательно относиться к своей профессиональной деятельности и станет прибавлять в своем актерском мастерстве. (Пауза.) Вы знаете мой режиссерский принцип: на первых репетициях я только наблюдаю и не вмешиваюсь в игровой процесс. Я даю возможность каждому артисту самому себе побыть режиссером, самостоятельно, без подсказки, увидеть и обозначить свою роль в контексте заданного драматургического материала, проникнуть в суть своего образа. Так будет до конца этой недели. Но уже на следующей неделе я с каждым отдельно проведу серьезную конкретную беседу. Кого-то я утвержу на роль, кого-то переведу в «эпизоды», а с кем-то мне придется попрощаться.
В а л е н т и н а А л ь б и н о в н а. Вы всегда, Игорь Сергеевич, добиваетесь от актера того, чего хотите. Я не помню, чтобы вы кого-то когда-то насовсем отстраняли от участия в ваших постановочных проектах.
С т о р о ж у к. Не обольщайтесь, Валентина Альбиновна, на этот раз все будет иначе.
В а л е н т и н а А л ь б и н о в н а. Вы всегда так говорите.
С т о р о ж у к. Ладно. Проехали. Приступаем к репетиции. Начнем с первой сцены.
Валентина Альбиновна берет стул, идет к рабочему столу и садится рядом возле главного режиссера.
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
Перемена света.
На сцене снова появляется танцевальный ансамбль. За сценой поет хор (звучит аудиозапись песни):
«Мой Бог, мой Бог – большая скала,
Стена из камня, защита моя,
Спасенье мое, крепость жизни моей.
Кого мне бояться теперь?
Никого не боюсь я теперь!»
А л е н а С о л о в ь е в а, которую играет актриса Марина, одна поднимается со стула, вступает в танец вместе с артистами ансамбля.
Под конец танца она удаляется за сцену, туда, где звучит небесная мелодия.
Танцевальный ансамбль вслед за ней покидает сценическую площадку. Алена возвращается с букетом
алых роз.
Со стульев, что под «стеной», подхватываются три актера, подбегают к Алене и со словами «Пастор, подпишите вашу книгу! Спасибо вам за нее – она очень помогла мне в жизни» - протягивают ей одинаковые три книги в цветной обложке. Алена по очереди берет у читателей свои книги, расписывается в них.
Радостная и уставшая, она идет в правый угол сцены, садится в красное кресло, кладет букет на журнальный столик и закрывает глаза.
Рядом, в другом кресле, за журнальным столиком сидит Драматург. Он поднимается, покашливает в кулак. Алена открывает глаза.
Д р а м а т у р г. Здравствуйте, пастор Алена! Будьте благословенны!
П а с т о р А л е н а. Здравствуйте, Павел Иванович! Я рада вас видеть в радости и здравии. Как ваши творческие успехи? Читала вашу последнюю пьесу. Мне она понравилось. Спасибо вам, что вы нашли в себе силы, мужество, мудрость и оставили прежний светский образ жизни ветхого человека. Жить с Богом, исполнять Его волю и свое настоящее предназначение – это самый высокий уровень жизни, который только может быть на этой земле. (Пауза.) Многие талантливые творческие люди ошибочно думают, что христианская жизнь полна запретов и ограничений, поэтому писать о ней, ставить спектакли, фильмы скучно и неинтересно. Как они горько заблуждаются! Если бы они это поняли, то жизнь на земле давно была бы совсем другой.
Д р а м а т у р г. Пастор Алена, я пришел к вам с мечтою: написать о вас большой очерк, а может быть и пьесу. У вас яркая судьба. За 7 лет, из никому неизвестной провинциальной девушки, вы превратились в известного пастора многотысячной церкви, доктора богословских наук, автора нескольких бестселлеров, общественного деятеля…
П а с т о р А л е н а. …И заботливую мать двоих детей.
Д р а м а т у р г. Да. (Пауза.) Скажите, такое стремительное восхождение возможно ли было бы, если бы вы не пришли к Богу?
П а с т о р А л е н а. Если бы я не пришла к Богу, меня не было бы уже на свете. Я давно бы умерла и мучилась бы в аду. Это я точно знаю. (Пауза.) Тем, кем я стала, конечно, я благодарна, прежде всего, нашему Творцу и Спасителю, Который проявил ко мне незаслуженную милость и благодать; но также еще и одному человеку…
Д р а м а т у р г. Расскажите об этом. Я хочу услышать вашу историю более подробно и из первых уст.
П а с т о р А л е н а. О, это непростая и долгая история. У вас есть сейчас время послушать ее?
Д р а м а т у р г. Да, конечно. Я ведь за этим к вам и пришел.
П а с т о р А л е н а. Что ж, тогда слушайте…
Пастор склоняет голову, задумчиво смотрит на букет алых роз.
Перемена света.
На середину сцены рабочие театра выставляют журнальный столик и вокруг него три стула.
Алена Соловьева, С в е т к а П о л я к о в а (актриса М а р т а М а й е р б а х) и их сутенер Ч а р а (актер А н д р е й Ф о р и н а) садятся на эти три стула. Один из работников театра приносит им на подносе три чашки горячего кофе, расставляет их на журнальном столике.
Белокурый Б а р м е н (актер О л е г С е м е н о в) становится за большой режиссерский стол, который в данный момент служит за «стойку бара».
В «бар» входит С е р г е й Г а л а й д а (актер О л е г Б о р и с е н к о), направляется к «стойке».
С е р г е й (бармену). Привет!
Б а р м е н. Привет!
С е р г е й. Шеф у себя?
Б а р м е н. Будет через полчаса.
С е р г е й. Я ищу работу охранника. Ваш шеф назначил мне встречу по телефону.
Б а р м е н. Я знаю.
С е р г е й (рассматривает бар). Душно у вас. Налей мне стакан минералки!
Бармен достает из-под стола пластиковую бутылку, стеклянный стакан и наполняет его водой. Сергей берет со «стойки» стакан. Медленно пьет.
Г е н к а – а к т е р (с места, бармену, хохмит). Это он скромничает. Ты ему пива налей.
Актеры смеются. Сторожук успокаивает их.
Б а р м е н (Сергею). В армии служил?
С е р г е й. Да, в десантных войсках: спецподразделение быстрого реагирования.
Б а р м е н. Судимость есть?
С е р г е й. Да.
Б а р м е н. За что сидел?
С е р г е й. Война, наркотики… Но это все в прошлом.
Алена весело рассказывает подруге о своих приключениях.
А л е н а. Представляешь: привел меня в номер и начал в любви объясняться: «амор, амор…». Люблю, значит, по-итальянски. Я ему втолковываю: время идет, гони баксы и принимайся за дело. А он опять за свое: «амор, амор», и еще что-то там по-своему лепечет. А я ж ни бельмеса не понимаю – объясниться не могу. А он сидит – не раздевается. Дотронуться до меня боится. Так до утра с ним промаялась. Как выяснилось, наконец, он замуж выйти мне за него предлагал.
Ч а р а. Бабки хоть заплатил?
А л е н а (вздыхает). Заплатил. Почасово… как положено.
С в е т к а. А ты чё? Согласилась бы. Итальянкою, сеньорой стала бы.
А л е н а. Ну да, разбежалась… (Смотрит в сторону «стойки», поднимается, подходит к Сергею.) Угости хорошей сигаретой.
С е р г е й (пристально смотрит на девушку). Не курю и тебе не советую.
А л е н а. О! Убил! Сразил наповал. Спортсмен?
С е р г е й. Ага, спортсмен.
А л е н а. А ты ничего – симпатягя… Познакомиться со мной хочешь?
С е р г е й. Хочу.
А л е н а. Нравлюсь я тебе?
С е р г е й. Нравишься, хотя крутой и неотразимой я тебя не считаю. На самом деле, ты совсем не такая, как хочешь себя представить.
А л е н а (удивленно). Интересно, а какая я?
С е р г е й. Скромная, простая, добрая, ласковая, честная, умная…
А л е н а. Ха-ха-ха! Скажи еще, что я девственница и чистая невинная душа, и в будущем стану верной, любящей женой и заботливой матерью пятерых детей.
С е р г е й. Да, такой тебя создал Бог. Поэтому у тебя есть все шансы быть такой.
А л е н а (бармену). Слушай, откуда он такой свалился?
Бармен улыбается, разводит руками.
С е р г е й (указывает пальцем вверх). Оттуда – с неба пришел.
А л е н а (насмешливо). А, понимаю, ты ангел-спаситель?
С е р г е й. Не против им быть.
А л е н а. Никогда не занималась любовью с ангелами, мне все как-то демоны попадались. Ангел мой, ты хочешь провести со мной сладкую ночь?
С е р г е й. Не хочу.
А л е н а. А чё так? Испугался? Или ты «голубой»?
С е р г е й. Я храню себя для своей будущей жены.
А л е н а (бармену). Ты будь осторожен с этим парнем. Он только что сбежал из психбольницы.
Б а р м е н (смеется, Алене). Чё ты пристала к человеку? Он пришел сюда на работу охранником устраиваться.
А л е н а (разочарованно). А.., так бы и сказал: безработный, бедный, денег нет… А то: не хочу, храню себя… (Пауза.) Жаль, а я и вправду поверила, что ты мой ангел-спаситель. (Вздыхает, хочет вернуться к своей компании.)
С е р г е й (достает из нагрудного кармана своего пиджака визитку, вручает девушке). Когда тебе станет очень плохо, позвони по этому номеру. Спросишь Сергея. Это я.
Ч а р а (встревожено, с места, Сергею). Эй, лох, не приставай к моей девушке!
С е р г е й (Чаре). Ты не прав, брат. Ты сутенер, и это не твоя девушка.
Ч а р а. Чего-чего? Мне что-то послышалось? (Поднимается, подходит к Сергею.)
С е р г е й. Нет, не послышалось…
Ч а р а. А ну, повтори, что сказал!
С е р г е й. Я говорю: «ЛОХ» - это тот, кто «Лишен Общества Христа».
Чара замахивается и хочет ударить кулаком Сергея в лицо, но тот заученным движением перехватывает его руку, закручивает ее за спину.
Ч а р а. Пусти, больно!
Б а р м е н. Эй, братаны, прекратите!
Сергей отпускает руку сутенера.
Ч а р а (выпрямляется, левой рукой поправляет взлохмаченную шевелюру). Ну ты, паря, попал. Ты не знаешь, с кем связался. Я теперь тебя обязательно достану.
С е р г е й. Прости, брат, что сделал тебе больно. Не хотел. Ты ведь сам первый начал…
На сцене непредвиденно появляется тучная женщина. Это директор театра М а р ь я А н д р е е в н а –
М А, - как называют ее артисты.
М А (выходит на середину сцены, пристально вглядывается в лица актрис). Девочки, признавайтесь: кто из вас «траву» в женском туалете курил?
А к т р и с ы (хором). Никто.
М А. Не надо ля-ля. Сходите – убедитесь: там такой духан стоит. Вы что, совсем ополоумели? У меня в малом зале детский утренник проходит. Не дай Бог, кто из родителей унюхает.
МА внимательно смотрит в глаза белокурой актрисе Л ю б е.
Л ю б а. Не смотри на меня так – это не я.
М А. По глазам вижу – ты, Люба. Анну, подойди ко мне, дыхни.
Л ю б а. Отвали! Я одна, что ли, в туалет хожу?
М А. Как ты разговариваешь со мной, хамка?!
Л ю б а. Сама не лучше!
М а р т а. Марья Андреевна, у нас идет репетиция.
М А (Марте). Молчи! Вы хотите, чтобы кто-то из родителей вызвал в театр милицию, да?
М а р т а (возмущается). Боже, директор театра – культурного храма, а разговаривает, как дворничка.
М А. О, еще одна культурная обзавелась. Ты бы лучше поменьше с чужим мужиком в его кабинете закрывалась.
М а р т а. А вам завидно?.. Самим хочется?
Мужчины-актеры смеются.
С т о р о ж у к. Прекратите, хватит!.. Давайте работать. Потом разберетесь.
М А. Люба, после репетиции зайдешь ко мне в кабинет. (Демонстративно уходит.)
На правом крыле авансцены ее догоняет Сторожук.
С т о р о ж у к. Ну ты даешь, МА! Нашла время и место устраивать разборки. Мне даже неудобно за тебя.
М А. Неудобно на потолке спать. Я, может, тебя хотела увидеть. Соскучилась…
С т о р о ж у к. Зачем меня видеть? Я женат…
М А. Вы с Мариной разбежались… У твоей жены 60-летний любовник-олигарх, а ты крутишь роман с Мартой. Видишь – я все знаю. Знаю я и то, что за неуплату тебя хозяйка выгнала с квартиры, и ты теперь живешь в театре, в своем кабинете. Спишь на неудобном диване, еду готовишь на электроплитке, мыться ходишь в городскую баню.
С т о р о ж у к. Ну, и что?
М А. Тебе не надоела такая жизнь? Я тебя прошу, переходи ко мне – у меня шикарная трехкомнатная квартира, дача, машина… Я одна. Что ты нашел в этой Марте? Худорба, нищая, как ты, без жилья, ни кола ни двора…
С т о р о ж у к (полуиронично). Не в этом счастье…
М А. А в чем? Тебе было плохо со мной? На молоденькую потянуло?
С т о р о ж у к. Ладно, иди, у меня репетиция – потом поговорим. (Возвращается в труппу. К актерам.) Почему сидим? Чего ждем? Ничего не случилось. Продолжаем репетицию. Переходим к следующей сцене.
Перемена света.
Рабочие театра убирают на прежние места два кресла, журнальный столик и три стула. На сцене из-за кулис появляются т р о е п а р н е й (эпизодические роли). Двое устраиваются в креслах, а третий садится на журнальный столик. Они пьют пиво. К ним подходит Алена.
А л е н а (к парням). Привет… Я Алена. (Парни откровенно и похотливо рассматривают девушку. Алена в замешательстве). Я не поняла… Вас трое? Я ехала к одному.
П е р в ы й п а р е н ь (ухмыляется). Да, нас трое. Ты не знала об этом?
А л е н а. Нет, не знала…
П е р в ы й п а р е н ь. Теперь знаешь. Надеюсь, ты не против такого расклада?
А л е н а. Я против…
В т о р о й п а р е н ь (ёрничает). Кто не с нами, тот против нас.
П е р в ы й п а р е н ь. Странно. А нам твой хозяин говорил, что ты интересная и некапризная девушка, искусная жрица любви, способная одновременно удовлетворить сразу троих любовников.
А л е н а. Стоп, мальчики! Это какое-то недоразумение… Вы меня с кем-то перепутали… Мне надо позвонить… (Достает из сумочки «мобильник», пытается набрать номер.)
В т о р о й п а р е н ь (подходит к Алене, нагло отбирает у нее телефон, набирает номер и вручает ей свой «мобильник»). На, говори!
Алена растеряно берет чужой телефон, прикладывает трубку к уху.
Ч а р а (сидит на стуле на заднем плане сцены возле «стенки», достает из кармана телефон, отвечает на звонок). Алло!
А л е н а (по телефону). Алло! Кто это? Чара, ты?
Ч а р а. Да, я.
А л е н а. А это я, Алена. Послушай, что за дела?.. Их тут трое… Они мне плетут такое… Ты слышишь? В общем, я им даю отбой. Присылай замену.
Ч а р а (нервно, по телефону). Они выбрали тебя. Я им на слайдах предлагал другие варианты – никого не хотят, только тебя… Наперед заплатили мне «бабки» в трехкратном размере… Сечёшь? (Пауза.) Я ничем не могу тебе помочь. Договаривайся сама, как можешь. Но знай, эти парни из элитных кругов – «золотая молодежь», чада высокопоставленных во власти родителей. Если ты им не понравишься, - они нас обоих при помощи своих предков в порошок сотрут. Я тебя тоже… Поняла?
А л е н а (по телефону). Нет, не поняла…
Ч а р а (по телефону). Выполняй заказ клиента и не брыкайся! Не ставь из себя девственницу… В конце концов, кто ты такая… без меня? – Никто! Конченая наркоманка и шлюха. Кому ты нужна? Не согласишься – сгоню с квартиры, отберу у тебя всех дорогих клиентов; всем барыгам по всем точкам города закажу перед тобой закрывать дверь. Ты через пару дней от ломки скрючишься и сдохнешь, как бездомная собака, где-нибудь, под чужим забором. Никто не заметит и не вспомнит о тебе. (Пауза.) Врубаешься? Так что, не бастуй, - давай, работай! Будь умницей, не подведи…
А л е н а (по телефону). Да пошел ты!.. (Отдает телефон Второму парню.) Чао, мальчики! (Хочет уйти.)
В т о р о й п а р е н ь (хватает и удерживает Алену за руку). Эй, красавица, постой! Мы так не договаривались. Мы заплатили за тебя приличные «бабки». Надо отработать – назад хода нет.
А л е н а (пытается вырвать руку). Я ваших денег не брала. Пусти руку и отвали.
В т о р о й п а р е н ь (бьет Алену кулаком в лицо и живот, хватает обеими руками за плечи и швыряет в кресло). Раздевайся, шлюха! Или я выброшу тебя в окно с пятого этажа и скажу: обкололась и сама выпрыгнула.
Алена, потрясенная, молча пытается подняться с кресла.
П е р в ы й п а р е н ь (бьет ее кулаком в правый бок). Сиди, не рыпайся! Делай то, что тебе говорят!
А л е н а (всхлипывает, умоляюще). Мальчики, не надо… Отпустите меня.
П е р в ы й п а р е н ь. Будешь послушной, сделаешь все так, как надо – отпустим. Еще хорошие премиальные дадим.
А л е н а. Я сама вам деньги заплачу. Сколько хотите?
В т о р о й п а р е н ь (ухмыляется). Придумала тоже… Нам твои деньги не нужны, нам ты нужна. Мы очень хотим тебя, куколка.
Парни, захмелев от пива, хихикают. Обступают девушку, неторопливо снимают с себя свои пиджаки, расстегивают пуговицы на рубашках…
С т о р о ж у к. Стоп! На этом поставим точку. (Пауза.) Марина, будь более естественной и убедительной. Не переигрывай. Не опаздывай и четче обозначай грани – моменты перехода от одного состояния души к другому. Хорошо?
М а р и н а (кивает). Хорошо.
Пауза.
С т о р о ж у к. Поскольку наша пьеса исповедует христианские принципы любви и добра, я и автор произведения долго советовались, обсуждали и решали: вводить в спектакль эту очень неприличную и жестокую сцену или нет. После долгих споров и раздумий, все же решили, что для усиления драматургии и отображения реалий действительности, правды жизни, ее надо обязательно вводить в постановку. Да простит нас за это наш добропорядочный и глубокоуважаемый зритель. (Пауза.) Однако, двигаемся, господа актеры, дальше. Обыгрываем следующий эпизод – вторая встреча наших главных героев. Смените свет! Выносите скамейку!
Перемена света.
Трое парней-насильников покидают сцену.
Рабочие театра выносят на середину сценической площадки длинную деревянную скамейку со спинкой.
Алена поднимается с кресла, поправляет на себе одежду и растрепанную прическу, медленно идет к скамейке, садится. С другой стороны к скамейке подходит Сергей Галайда, присаживается рядом с девушкой, вручает ей букет алых роз.
А л е н а (в растерянности). Это мне?
С е р г е й (улыбается). А кому же? Тебе.
А л е н а (берет цветы). Спасибо. Снова сразил. Не ожидала…
Пауза.
А л е н а (продолжает). Сережа, ты хороший или плохой?
С т о р о ж у к. Об этом ты должна спрашивать не у меня.
А л е н а. А у кого?
С т о р о ж у к. Не знаю… У знакомых… Лучше у Бога. Он один всему Судья. Он и самый лучший Советчик.
А л е н а. О! У Бога. Бог далеко, на небе. Я не могу у него спросить.
С т о р о ж у к. Сможешь, если захочешь.
Пауза.
А л е н а. Сережа, ты был на войне?
С т о р о ж у к. Был, наемником, на заработках.
А л е н а. И ты убивал?
С т о р о ж у к. Убивал.
А л е н а. И кого ты убивал?
С т о р о ж у к. Тех, кто хотел убить меня.
А л е н а. А женщин, детей убивал?
С т о р о ж у к. Нет.
А л е н а. А мой отец убивал. Он в Афгане служил. Рассказывал: за смерть своих товарищей весь кишлак расстреляли, никого в живых не оставили.
С т о р о ж у к. Я знаю.
А л е н а. А на чьей стороне ты воевал?
С т о р о ж у к. Проехали…
А л е н а. А за что сидел?
С т о р о ж у к. Это Олег, бармен, информацию тебе выложил?
А л е н а. За что сидел?
С т о р о ж у к. Наркоту через границу вез. Хотел хорошие бабки срубить. Но таможня не дала «добро».
А л е н а. А сам кололся?
С т о р о ж у к. Кололся. В нашем отряде все кололись, чтобы от страха не сойти с ума.
А л е н а. А сейчас ты колешься?
С т о р о ж у к. О чем ты? Я пять лет в Боге и свободе от наркоты.
А л е н а. Пять лет?.. Не верю. Рассказывай сказки другой. Я целое состояние в лечение вбухала. В лучших клиниках лечилась. От наркоты избавиться невозможно. Ты или тихо сидишь на игле, или никогда не был наркоманом. Твоя секта всем вешает лапшу на уши.
С т о р о ж у к. Если ты мне не веришь, зачем позвонила, пришла?
А л е н а. Ты мне сказал: «Когда тебе будет плохо, позвони…» Мне сейчас очень плохо – вот я и позвонила. (Пауза.) Чем-то ты меня купил тогда, в баре. Запал в душу. Я стала думать о тебе.
С т о р о ж у к. Я знал, что ты позвонишь и найдешь меня.
А л е н а. Откуда ты это мог знать?
С т о р о ж у к. Я был на твоем месте.
Пауза.
А л е н а. Я жить не хочу. Устала. Все надоело. На душе пустота: тихая такая пустота, беззвучная, гробовая, что страшно становится. Я дважды себе делала «передоз» - откачали.
С т о р о ж у к. Дурочка ты. Жизнь удивительна и прекрасна… Тебе нужно поехать в реабилитационный центр. Кстати, я являюсь лидером мужского реабцентра «Свобода».
А л е н а. О чем ты говоришь? Никуда я не поеду. Я не верю в Бога, и никогда не поверю. Я рано перестала слушать сказки. И потом… Меня Чара не отпустит. Уйду – найдет и убьет. Кстати, он и тебя грозился убить. У него есть пистолет.
С т о р о ж у к. С Чарой я разберусь как-то сам. А ты больше не вернешься к нему. Я отведу тебя на квартиру к сестре по вере. Ты у нее поживешь пару дней, а потом я отвезу тебя в центр реабилитации.
А л е н а. Ты это серьезно?
С т о р о ж у к. Серьезно. Серьезней не бывает.
А л е н а. Я в отпаде. Неужто ты и вправду хочешь изменить мою жизнь?
С т о р о ж у к. Хочу. И поэтому прошу тебя, чтобы ты сейчас повторила, произнесла за мной молитву покаяния. Я буду медленно говорить, а ты повторяй.
А л е н а (неохотно соглашается, повторяет). Бог на небесах! Я прихожу к Тебе в молитве во имя Иисуса Христа. Я осознаю свою греховность, и я верю, что Ты принимаешь всякого, приходящего к Тебе. (Пауза.) Господи, прости все мои грехи, которые я совершала осознанно или неосознанно. Будь милостив ко мне. (Пауза.) Спасибо, Господь, что ты не оставляешь меня. Я верю, что Ты послал Иисуса Христа, единственного Сына, Который родился от Девы Марии, чтобы затем умереть за меня и понести наказание всего мира на кресте. Я верю, что Он воскрес из мертвых на третий день и воссел по правую руку от Тебя. Теперь Иисус – мой Господь и Спаситель. (Пауза.) Иисус, я исповедую тебя своим Господом, Спасителем и Царем. Приди в мою жизнь Своим Духом и измени меня, чтобы мне стать дитем Божьим. Я отвергаю все дела тьмы, которые совершала. С этого дня я уже живу не для себя, а для Тебя. Ты Тот, Кто отдал Свою жизнь, чтобы я могла жить вечно. (Пауза.) Спасибо, Иисус, что Ты слышишь эту молитву и в духовном мире уже отвечаешь на нее, претворяешь ее в жизнь. Спасибо, Иисус, что Ты принимаешь меня такой, какая я есть. (Пауза.) Спасибо, Отец Небесный, за Духа Святого, Которого Ты даешь мне по Своей великой милости и благодати. (Пауза.) Дух Святой, приди в мою жизнь, наполни мое сердце, мою душу, мое тело Твоей силой. Будь моим Утешителем, Советником, Помощником, Защитником каждый день в моей жизни и во веки веков. (Пауза.) Спасибо, Господь, что Ты есть, Ты живой и всегда действующий; теперь вся моя жизнь в Твоих руках. И, как говорит Твое Слово, я никогда не постыжусь (Пауза.) Помоги мне, мой Отец Небесный, Своею жизнью прославить Тебя. Во имя Иисуса Христа я молюсь. Аминь.
Во время молитвы пространство и сцену наполняет тихая нежная мелодия.
По мере приближения молитвы к концу, звук и голоса певцов постепенно усиливаются и усиливаются…
«Милости Твоей полна вся земля,
Милости Твоей полна жизнь моя.
Милость Свою Ты превознес над судом,
Возлюбил меня и ввел в Свой дом.
ПРИПЕВ: Ты спас меня и оправдал
Освободил от вины».
На сцену выбегают танцоры, под мелодию песни исполняют медленный танец. Их пластические движения выражают мир и радость.
Перемена света.
Ансамбль покидает сцену. Сторожук объявляет десятиминутный перерыв.
Д р а м а т у р г (подходит к режиссерскому столу, обращается к Сторожуку). Вчера по телевизору смотрел американский оскароносный фильм «Покидая Лас-Вегас» с участием известного голливудского актера Николаса Кейджа.
С т о р о ж у к. Хороший фильм: талантливая игра актеров, прекрасные съемки…
Д р а м а т у р г. Да, но я не о том. (Пауза.) Там, как Вы знаете, главный герой – хороший, умный и талантливый человек – на протяжении всего фильма постоянно много пьет, спивается, одним словом. Его красавица-подруга - актриса Элизабет Шу, - девушка хоть и легкого поведения, но любит этого парня, пытается ему помочь избавиться от алкогольной зависимости, но не знает как. Финал картины – смерть героя и одиночество, глубокая депрессия и беспросветная печаль в глазах героини. Я, конечно, упрощаю многозначный смысл этой картины, но ставлю вам главный вопрос: о чем фильм? Отвечаю: о безысходности и неверии, о смерти. Я.лично, за такие фильмы «оскары» не давал бы, дабы не дурить честный народ, как говорится. (Пауза.) В нашей церкви на сегодняшний день более 7 тысяч человек навсегда избавились от наркотической и алкогольной зависимости и стали полноценными, успешными во всех сферах жизни, гражданами общества и страны. Они захотели жить, стали искать и нашли выход. Смирили свою человеческую гордыню, покаялись перед Тем, Кто создал их по образу и подобию Своему, вошли в Его дом и воскресли из мертвых. Это всего лишь один неоспоримый пример, факт того, что делает с человеком истинная, подчеркиваю, истинная, настоящая, вера. Вот за что надо давать «оскары» и «нобелевские» премии! (Пауза.) Приведу вам еще одну конкретную информацию для размышления. Сегодня рано утром по телевидению в записи показывали похороны известного московского актера, любимца публики (не буду называть его имя и фамилию – вы сами догадываетесь, о ком я говорю). Умер в 52 года от рака. Лучшие московские светила не смогли ему помочь. В нашей же церкви, приняв Иисуса Христа в сердце свое, душу и разум свой, полностью исцелились от неизлечимых болезней, в том числе и от тяжелых форм рака, не одна тысяча людей. Еще один неопровержимый факт, который легко можно проверить. Если бы этот господин-актер, Царство ему Небесное, откинув гордость и все ложные «этикеты» своего окружения и общества, пришел бы, например, в нашу церковь (а в Москве у нас есть наш филиал) или любую другую, где учат понимать Слово Божье, как по нему жить, и как правильно веровать, я на миллион процентов убежден, что избавился бы от своего тяжкого недуга и прожил бы еще, минимум, 30 лет. И на радость зрителей сыграл бы еще сто ролей. (Пауза.) «Я Господь, целитель ваш. Все, что не попросите во имя Мое, будет вам». (Пауза.) Эх, люди, люди! Весь мир – театр; и этот театр есть смерть, коль актеры в нем безбожны. Библия, Святое Писание – самая великая Пьеса, где все ее персонажи должны послушно играть свои роли так, как этого от них требует ее главный Автор и Режиссер – Бог. Без Его режиссуры и руководительства, как показывает весь исторический опыт земной жизни, ничто не может быть. Все, что придумывает человек-актер своим ограниченным умом сам, от себя в своей пьесе жизни, неизбежно приводит только к одному – его разрушению: духовному, моральному, физическому. С этим спорить невозможно и опасно. Бог поругаем не бывает.
Пауза.
В а л е н т и н а А л ь б и н о в н а (с места). А правда, что вашу церковь посещает сын мэра?
Д р а м а т у р г. Правда. И не только посещает, а является старшим администратором нашей церкви. Кстати, вот вам еще один яркий пример. Богдан, сын мэра, - около десяти лет был в глубокой наркотической зависимости. Наш мэр – миллиардер, возил его на лечение по всем лучшим клиникам мира. Все было бесполезно. В отчаянии мэр и его жена вместе с сыном, по чьему-то мудрому совету, пришли в нашу церковь, обратились за помощью к Живому Богу – и результат не заставил себя ждать: Богдан вот уже десять лет пребывает в свободе от наркотиков и всех других грехов. Успешный предприниматель, прекрасный семьянин: заботливый муж и отец двоих детей.
В а л е н т и н а А л ь б и н о в н а. В нашей стране люди говорят, что во многих протестантских церквях используют гипноз и всякие другие психологические манипуляции.
Д р а м а т у р г (смеется). Такие слухи распускают недобрые и невежественные люди. Спекулируют одиночными непроверенными фактами. Многие ведутся и верят им, а сами ничего не знают. Еще Иисус в Свое время говорил, что все беды на земле от незнания (неведения). Если вы мне не верите, придите к нам и сами убедитесь, что это все злобное вранье невежд и завистников. Если искренняя любовь и доброта к ближнему своему – это гипноз, тогда – да, он у нас есть.
Пауза.
На сцене снова внезапно с кожаной папкой в руках появляется МА.
М А (Сторожуку). Игорь, давай отойдем в сторону – мне с тобой надо серьезно поговорить.
Сторожук поднимается из-за стола и вместе с МА отходит на противоположную сторону авансцены.
М А (открывает папку, достает и показывает режиссеру отпечатанные на компьютере листы). Это что?
С т о р о ж у к (берет и просматривает листы). Это текст пьесы, которую мы сейчас репетируем.
М А. Я вижу. Пятнадцать минут его уже читаю и прихожу к выводу, что эту пьесу в нашем театре ставить нельзя. В ней ты проповедуешь религию, да еще какую! – Не нашу православную, а западную, сектантскую, вредную для нашего народа. Мы светский государственный театр, а у нас, как ты знаешь, религия от государства отделена. Если ты осуществишь этот свой проект, нам обоим не снести головы. Оба вылетим с театра в два счета. Я не собираюсь из-за тебя портить себе карьеру, свою жизнь…
С т о р о ж у к. Успокойся, МА. Ты никак не можешь привыкнуть, что в нашей стране демократия и свобода вероисповедания (Пауза.) Твоя жизнь и карьера никак не пострадают еще и потому, что поставить эту пьесу в нашем театре мне лично порекомендовал сам мэр. Он мне позвонил, вызвал в мэрию, показал драматургический материал, познакомил с автором… Так что, МА, я, вроде бы как, так сказать, выполняю государственный заказ.
М А. Есть люди повыше и покруче твоего мэра. Что, если они будут против? Тебе хорошо известно, что многие депутаты, наш губернатор, да и сам президент и его команда не очень жалуют нашего мэра.
С т о р о ж у к. Я не политик, я режиссер – свободный художник в свободной стране. Мой материал – это человек, его душа… Кроме того, я, лично, не вижу существенной разницы между православной, католической и протестантскими церквями. Подходы и служения у них разные, но сущность веры остается одна. Все они исповедуют триединство Бога: Бога-Отца, Его Сына Иисуса Христа, и Духа Святого.
М А. Все равно, я против твоей постановки, и буду об этом говорить на художественном совете.
С т о р о ж у к. Я хочу и поставлю эту пьесу, чего бы мне этого не стоило. Я так решил, и это моя твердая творческая позиция.
М А. Я знала, что ты так скажешь. Хорошо, я не стану перечить твоим принципам, мешать творческим экспериментам. В конце концов, ты главный режиссер, и тебе отвечать за художественную политику театра. Репетируй свою пьесу, но учти, если что будет не так, всю вину по полной программе свалю на тебя. Я это сделаю, – ты меня знаешь. (Уходит.)
Пауза.
К Игорю подходит Марина.
М а р и н а. Я слышала ваш разговор. Она права: ты поступаешь опрометчиво. Многие твои коллеги из режиссерского цеха и актеры неадекватно воспринимают твой новый выбор. Я слышу, что они говорят: «У Сторожука творческий кризис, он исчерпал себя, ударился в религиозную тематику. Из модного и популярного режиссера-постмодерниста он переквалифицировался в старомодного постановщика мелодраматических сцен примитивного реализма. Его ждет провал». (Пауза.) Представляю теперь, что напишут театральные критики: «Главный режиссер И.Сторожук нарушил новые театральные традиции нашего времени. Его последний спектакль – это неудачный творческий эксперимент, который вступил в противоречие мировым прогрессивным тенденциям развития современного театра».
С т о р о ж у к (язвительно). Меня не интересует, что скажут обо мне и моем спектакле занудные и заумные критики и всякие там специалисты. Мне в этой постановке, как никогда, больше всего важен зритель, важна его реакция… (Пауза.) Я, Марина, изначально всех предупреждал: кто не одобряет мой выбор, может сразу отказаться от участия в репетициях и постановке спектакля. Я никого не упрашиваю и не принуждаю… Но если вы согласились со мной работать, то, пожалуйста, отнеситесь к своим обязанностям ответственно, как этого требует ваш профессиональный актерский долг, как этого требую я – ваш режиссер. (Пауза.) Из-за недостатка и ограниченности времени автор представил нам пьесу в черновом варианте, и поэтому дает нам полное право переделывать текст и отдельные сцены… (Задумчиво.) Я думаю… к концу месяца мы увидим совсем другую пьесу.
М а р и н а. Ты не сердись на меня за мой откровенный разговор. Я… ты… для меня не чужой человек. Я переживаю за тебя и хочу, чтобы ты это понял.
Пауза.
С т о р о ж у к. Прости меня, Марина.
М а р и н а. Прощаю. За что?
С т о р о ж у к. За то, что обманывал и обижал тебя. За то, что был неправ… За то, что все еще люблю тебя и не представляю своей дальнейшей жизни с кем-то другим.
М а р и н а. Я разведусь с тобой и выйду замуж за другого.
С т о р о ж у к. За кого? За дедушку-олигарха? Опомнись, Марина! Ты не любишь его, ты будешь с ним несчастна. Никакие материальные сверхблага не заменят того, что было между нами…
М а р и н а. Перестань! Я не хочу тебя слушать! Я устала от тебя… неустроенности, безденежья…
Она смахивает слезу со щеки, резко разворачивается и уходит. Игорь печально-задумчиво смотрит ей вслед, но через минуту встряхивает головой и возвращается следом за ней в актерскую среду.
С т о р о ж у к (актерам). Господа артисты, продолжаем работать…
Марина в это время вытирает слезы на глазах, уходит на задний план сцены, открывает сумочку, что висит на спинке стула, достает из нее Библию и с ней идет в правый угол сцены, садится в кресло за журнальный столик. Рядом с ней, в соседнее кресло, садится Драматург.
М а р и н а – А л е н а (Драматургу). Он все-таки убедил меня, и я согласилась поехать в реабилитационный женский христианский центр «Любовь». Именно мое согласие и пребывание в этом центре и предопределили мою дальнейшую судьбу.
Предаваясь воспоминаниям, пастор Алена улыбается про себя.
Перемена света.
Алена в кресле открывает Библию, читает.
Со стула поднимается актриса с черными длинными волосами и выходит на середину сцены. Она играет девушку Н и н у из реабцентра (актриса О к с а н а Ш е в ч у к).
Н и н а. Алена, ты рыбу на удочку ловить умеешь?
А л е н а (в кресле, с места). Нет.
Н и н а. А плавать умеешь?
А л е н а. Умею.
Н и н а. Я с Аней иду на речку: хотим на обед или ужин рыбы наловить. Пойдем с нами – поплаваешь. А не хочешь – просто в лодке посидишь, утренним речным воздухом подышишь.
А л е н а. Нет, девочки, идите без меня. Я почитаю Библию.
Пауза.
Н и н а. Ладно, читай. (Пауза.) А в настольный теннис или волейбол играть умеешь?
А л е н а. В теннис и волейбол играла в школе. По теннису даже на областные соревнования ездила.
Н и н а (радостно). Отлично! Вызываю тебя на соревнованию по теннису. Вечером перед ужином поиграем. Я знаю, ты сейчас скажешь: не могу, внутри все болит, ломка, кумар, слабость и все такое. Ничего у тебя уже не болит, и никакой ломки и кумара нет. У Бога болезней не бывает. Ты покаялась и родилась свыше… Ты теперь дитя Божье. А какой родитель хочет, чтобы его дитя болело? Поэтому я тебе говорю: ты здоровая, сильная, настоящая умница-красавица. Мы все тебя любим. (Убегает за сцену.)
Алена читает Библию (Евангелие): «Истинно говорю Я вам…» и перед ее глазами в воображении предстают картины древнего Иерусалима; Иисус Христос, Его ученики и слушатели из народа израильского.
Перемена света.
На середину сцены выходит Иисус Назарянин, Которого на репетиции играет сам главный режиссер
театра – Игорь Сторожук.
Пред выходом он быстро надел на голову парик с длинными черными волосами и облекся в белое одеяние.
Иисус обращается одновременно в зал, к зрителям и присутствующим на сцене артистам.
И и с у с. А Я скажу вам: нет праведного ни одного. Нет разумевающего; никто не ищет Бога. Все совратились с пути, до одного не годны. (Пауза.) Уста ваши полны злословия и горечи. Ноги ваши быстры на пролитие крови. Разрушение и пагуба на путях ваших. Вы не знаете пути мира. Нет страха Божьего в глазах ваших
(из Посл. к Римл.3:10-18). (Пауза.) Истинно говорю вам: кто не покается и не обратится к Отцу Моему, того предаст Он мечу. Вы преклонитесь на заклание, потому что Он звал – и вы не отвечали, говорил – и вы не слушали, но делали злое в очах Его и избирали то, что было неугодно Ему (из кн. Исаия 65:12). (Пауза.) Истинно, истинно говорю вам, братья Мои. Для этого поколения грешного и развращенного, деньги – любимое божество. Деньги – это ложный бог, ибо жажда денег порабощает и растлевает душу с большой жестокостью. Никто не может служить двум господа, ибо со временем возненавидит одного и полюбит другого. Тот, кто служит деньгам, копит сокровища на земле, где их точит ржавчина и моль, и крадут воры. Кто служит Отцу Небесному, собирает сокровища на небе, ибо там, где сокровища ваши, будет и сердце ваше. Ибо, какая польза человеку, если он приобретет весь мир, а душе своей навредит?
Г о л о с с о с т о р о н ы. Ты хочешь сказать, Иисус Назарянин, что хлеб и вовсе не нужен, что вся пища человека – это пища духовная, что одного слова Божьего хватит, чтобы насытить всех страждущих.
Смех.
И и с у с. Я говорю, братья Мои, не о хлебе насущном, а об алчности и ненасытности. (Пауза.) Нет, не духом единым жив человек. Он жив и хлебом. Но всегда найдется тот, кто будет втолковывать людям, что нуждаются они только в хлебе, дабы скрыть от них все значение духа. Всегда найдется и тот, кто присоветует людям жить только духом, дабы отказать им в праве на хлеб. И то, и другое претит справедливости Отца Небесного.
Г о л о с и з т о л п ы. Ты, Иисус Назарянин, говоришь нам дивные речи, отличающиеся от речей наших священнослужителей в синагогах. Твои слова – камни, разбивающие скрижали Десятикнижия. Или Ты великий шарлатан, или действительно посланник Божий, новый Мессия. Скажи нам: в чем истинная суть Твоего учения?
И и с у с. Не думайте, что Я пришел нарушить Закон или Пророков. Но воля Божья проявляется не в одних догмах Закона, а в знамении времени. Если ваша приверженность вере не превзойдет приверженности книжников и фарисеев, то вы не войдете в Царство Божие. И говорю Я вам, что истинная суть законов – это свобода творить добро. Самые главные те из заповедей, которые гласят: возлюби Бога превыше всего, а ближнего своего – как самого себя. Делай добро всегда, не корысти ради, не требуя добра взамен. Поступайте с другими так, как хотели бы вы, чтобы так поступали с вами. Покайтесь, ибо покаяние – это не наказание и не страдание, а восторг блудного сына, который возвращается в объятия Отца. (Пауза.) И еще скажу вам, братья мои, не взъяривайтесь друг на друга, ибо гнев – это кость преступления. Не хулите ближнего своего, ибо хула подобна проклятию и пожеланию смерти. Есть отцы, которые не убивали, не желали никому зла, но детей своих проклинают или бранят. Есть люди, которые жестоко бранят своего сотоварища, не имеющего денег на покупку стола. Есть себялюбцы, которые человека, по слабости своей сбившегося с пути праведного, унижают, оскорбляют или грозят насильственной расправой. А я говорю вам, тот первый заслужит кару огненной геенны, кто со злобой относится к ближнему своему, и оскорбляет его словом, и называет его безумным, недоумком, пьяницей или отступником.
За сценой слышен шум и возгласы. Входят П е р в о с в я щ е н н и к и несколько мужчин с палками.
Они под руки ведут измученную женщину. Это известная куртизанка М а р и я М а г д а л и н а
(актриса М а р и н а С т о р о ж у к).
П е р в о с в я щ е н н и к (артист К о с т я Р а з и н). Эта женщина ушла из дома, предалась блуду с иноземцем, стонала от блаженства и плотского ублаготворения под мужчиной, которого раньше и в глаза не видала. Мы должны побивать ее насмерть палками и камнями – так велит закон Моисеев. А Ты что скажешь, Иисус Назарянин?
И и с у с (обвел всех взглядом, задумался; после паузы молвит). Да, грех прелюбодеяния приравнивается к греху убийства. Но кто из вас без греха, пусть первый бросит в нее камень!
Фарисеи переглянулись, постояли в нерешительности и ушли, оставив Марию Магдалину одну.
М а р и я (кидается в ноги Иисуса, целует их, омывает слезами). Прости меня, мой Заступник, Самый добрый и справедливый наш Царь Иудейский. Я долгое время верила, что наслаждение и счастье – это одно и тоже, одно единое целое, пока семь бесов не вселились в мое тело и не толкнули меня на греховную стезю. Первый овладел мною бес тщеславия: многие мужчины говорили, что я самая прекрасная женщина Галилеи, об этом говорили и завистливые взгляды придворных матрон. Вторым был бес сладострастия, подстрекавший меня к распутству, дававший знать о себе стоном мужчин, которые мной обладали, и униженными болями тех, кто не мог мною обладать. Третий бес звал меня отведать самые изысканные кушанья на серебряных подносах и пригубить самые изысканные вина в золотых кубках. Четвертый бес погружал в долгий сон и заставлял меня нежиться на пуховых подушках и шелковых простынях, пока солнце не перебиралось на другую сторону небосвода. Пятый был демон лжи, который побуждал меня говорить нелюбимому любовнику, что люблю и жажду его, когда на самом деле презирала его. Шестым демоном стало горькое чувство обманутых надежд, сознание того, что волшебство наготы и наслаждений не поможет мне повлиять на счастье человеческое. Последним в мое сердце проник бес грусти и сомнения, бес тоски и печали, ставший для меня ветром пустыни, уносящий радость жизни, заставляющий меня плакать в темных углах.
Г о л о с У ч е н и к а. Иисус Назарянин, не поддавайся обольстительным чарам известной куртизанки Марии Магдалины. Не прислащайся ее сладкими лживыми речами. Прогони ее!
И и с у с (ученику). Когда Я приходил в дом твой, ты не предложил Мне воды омыть ноги, а эта женщина омыла их своими слезами и отерла своими волосами. Если в ней столько надежды и благодарности, столько страданий в душе, - значит, ее раскаяние искреннее, и она заслуживает прощения своих великих грехов. (Прикладывает руку к челу Марии Магдалины.) Твои грехи, женщина, тебе отпущены во имя твоей душевной любви, семь бесов Я изгоняю из твоего тела. Теперь они не будут тревожить тебя. Иди с миром!
Пауза.
М а р и я (поднимается на ноги, вытирает слезы с глаз, радостно улыбается). Иисус, Ты Свою Церковь называешь Невестой. Скажи мне: какая она должна быть?
И и с у с. Разве не слышали вы, когда Я говорил, что там, где двое или трое соберутся во имя Мое, там и Я буду среди них. (Пауза.) Как много живет на земле людей разных и неповторимых, так много будет на ней разных и непохожих церквей и служений. И все они будут истинно от Бога, когда будут едины, как Я с Отцом Моим един.
М а р и я (радостно). Иисус, можно я останусь возле Тебя, и за Тобой пойду?
И и с у с. Да будет так, моя возлюбленная сестра!
Пауза.
К Иисусу подходит один из Его учеников.
У ч е н и к (актер О.Борисенко). Иисус, я тоже хочу пойти за Тобой, но у меня умер отец. Позволь мне прежде пойти и похоронить отца моего.
И и с у с. Иди за Мной, и предоставь мертвым погребать своих мертвецов.
У ч е н и к (согласно кивает головой). Я уразумел Тебя, Иисус. (Отходит и становится рядом с Марией Магдалиной.)
Пауза.
К Иисусу подходит некий молодой человек (актер Г е н к а Г у д з ь).
Ю н о ш а (к Иисусу). Учитель Благий! Что сделать мне доброго, чтобы иметь жизнь вечную?
И и с у с. Зачем ты называешь Меня Благим? Никто не благ, как только один Бог. Если хочешь войти в Царство Небесное, соблюди заповеди Мои.
Ю н о ш а. Какие?
И и с у с. Не убивай, не прелюбодействуй, не кради, не лжесвидетельствуй. Почитай отца и мать; и люби ближнего твоего, как самого себя.
Ю н о ш а. Все это я сохранил от юности моей. Что еще не достает мне?
И и с у с. Я знаю, что ты богатый человек, и тебе в наследие досталось большое имение. Если хочешь быть совершенным, пойди, продай имение твое и раздай нищим, - и будешь иметь сокровище на Небесах. Тогда приходи и следуй за Мною.
Юноша с печальным лицом молча отходит в сторону.
Пауза.
И и с у с. Истинно говорю вам, что трудно богатому войти в Царство небесное. Удобнее верблюду пройти через игольные уши, нежели богатому войти в Царство Божие.
На сцену вбегает первосвященник и два римских легионера с мечами на боках и плетьми в руках.
П е р в о с в я щ е н н и к (указывает пальцем на Иисуса). Вот Он – самозванец и лжепророк, Который призывает восстать против законов Моисея. Он склоняет людей к богохультву!
Ученики и те, кто слушал проповедь Иисуса, испугавшись, быстро покинули сцену.
Только Мария Магдалина преграждает путь солдатам.
М а р и я. Не прикасайтесь к Нему! Это вы гнусные лжецы, лицемеры и злодеи!
Солдаты силой отталкивают ее в сторону, хватают Иисуса, бьют Его плетьми, смеются: «Если ты и вправду Сын Божий, отведи от себя силу наших ударов…» Иисус, сцепив зубы, молча переносит физическую боль.
М а р и я (падает на колени, обнимает Иисуса за ноги). Не позволяй, Иисус Назарянин, издеваться над собой. Накажи их Господней карой. Ты ведь всемогущ, всесилен. Ты исцелил тысячи калек, сотворил множество чудес…
И и с у с. Ты просишь, сестра Мария, сотворить чудо и спасти Себя. Сила Божия – не колдовство во имя себялюбия и спеси. Удивить толпы народные – это не Божественный знак, а хвастливые деяния чародея, принявшего в себя демона. Не мстить грешникам на земле послал Меня Отец Мой. Я пришел на землю сеять любовь, как зерна связей людских. И потому злоба и месть – самые большие беды, которые могут сгубить Мой посев.
Солдаты продолжают хлестать плетьми Иисуса и смеяться из причудливых речей Назарянина.
М а р и я (вскидывает к небу руки). Господи, зачем Ты покинул Своего Сына? Заступись за Него, обрати смертных злодеев в жалких шакалов.
И и с у с. Не плач, сестра Мария, и не проси у Отца Моего того, чего Он сделать не сможет. Зло побеждает временно, а любовь и добро – навсегда. Верь мне.
Перемена света.
Драматург поднимается с кресла, а на его место садится пастор реабцентра «Любовь» В и к т о р и я
(актриса Л ю б о в ь Ф е д о р о в а).
П. В и к т о р и я (Алене). Как ты себя чувствуешь? Опять ночь не спала – по двору бродила. Трое суток не спишь. Поделись со мной, что на сердце твоем? Что беспокоит, тревожит? Какие нехорошие мысли одолевают тебя?
А л е н а. Плохо мне, пастор. Все внутри меня ноет, болит. А мысли? Какие могут быть мысли в моей кумарной голове? Мысль одна: «уколоться и забыться» или, на крайняк, стакан водки выпить бы для временного успокоения души. А отсюда еще одна нехорошая мысль возникает: неужели я такая испорченная, никчемная и бестолковая? Мне, наверное, даже Сам Бог не хочет помочь?
П. В и к т о р и я (улыбается). Если Бог прислал тебя сюда – значит, Он хочет тебе помочь. Но хочешь ли ты от Него получить помощь? (Пауза.) Бог создал тебя не такой, как ты о себе сейчас думаешь, а другой. И ты в этом скоро убедишься, если искренне покаялась и приняла в свое сердце Иисуса Христа, как Господа и Спасителя своего. Все боли и болезни уйдут из твоего тела; и зависимости твои, и все непреодолимые в миру грехи постепенно покинут тебя, исчезнут, растают, как с белых яблонь дым… Ты даже не заметишь этого.
А л е н а (недоверчиво). Правда?
П. В и к т о р и я. Правда. Ты на меня посмотри, - красавицу! Думаешь, я такой всегда была? Нет! Ты, вот, в центр на своих двоих вошла, а меня сюда привезли и занесли на носилках. Все мое тело было исколото, гнило – живого места на нем не было. Ноги перестали ходить, – все вены от грязной отравленной крови закупорились. (Пауза.) Ты три ночи не спишь, а я шесть ночей не спала: плакала, выла от боли и все думала: куда меня привезли, куда я попала? Никто никакие лекарства не дает. Секта какая-то… О каком-то Боге постоянно говорят, на непонятном языке часто молятся. Все, - думаю, - конец мне тут пришел! Заколдуют, закопают тут меня, и ни одна душа обо мне не узнает. (Смеется.) Ну и пусть, - решила, - побыстрее бы - перестану мучаться… (Смеется.) Но прошел еще один день, второй… Сестры обращались со мной ласково, по-доброму, молились за меня, пели христианские песни, разговаривали со мной, ободряли Словом Божьим. И вот однажды, во время одной общей вечерней молитвы, я вдруг почувствовала, как боль в теле покидает меня, мертвые места в нем оживают, пальцы на ногах зашевелились… И я тут поняла, что не умру. И такая радость в одно мгновенье охватила меня: мир и покой пришли в сердце мое. Господь Всевышний так благ ко мне! (Пауза.) Я в эту ночь впервые крепко уснула… без введения наркотиков, снотворного или других лекарств. А через день я поднялась с кровати, стала на ноги и медленно пошла на кухню девчонкам (сестрам) помогать. (Пауза.) Сейчас я стометровку пробегаю за 13 секунд, как чемпионка. А со всякой тяжелой физической работой могу справиться быстрее и лучше любого здорового мужика. (Пауза.) Вера. Человеку нужна вера. Без веры человек никто, и зовут его никак.
Пауза.
А л е н а. Спасибо вам! Спасибо за то, что, когда я в первый день порывалась уйти из центра, вы помолились за меня и уговорили меня остаться хотя бы на неделю. Слава богу, я согласилась. И вот я нахожусь в центре четвертый день, и уходить отсюда уже не хочу. (Пауза.) Как подумаю, что меня ждет там, за забором реабцентра? Снова наркотики, алкоголь, проституция, отверженность… Нет, не хочу я больше так жить. Не могу… (Пауза.) Здесь, в центре, все так добры ко мне. Внимательны. Я постоянно окружена заботой, искренней любовью и добротой. Все ободряют меня, поддерживают, когда мне плохо. Никто мне тут не говорит плохих слов. Честно говоря, я в шоке от того, что здесь происходит. Я давно не ощущала к себе такого проявления внимания и искренней доброты. Там, в мире, я от людей чаще слышала в свой адрес только оскорбления и унижения. Я была там чужой, одинокой, покинутой, потерянной, презираемой, по-настоящему никому не нужной. Здесь же ко мне все отнеслись как к нормальному человеку, родственной душе… Я среди вас постепенно начинаю ощущать себя полноценной личностью. (Пауза.) Я безмерно благодарна вам за это.
П. В и к т о р и я. Ты не меня и моих сестер благодари, а Бога. Это Он по безграничной любви, благодати и милости Своей избрал тебя, через человека вытащил из тьмы ада и предопределил… (Пауза.) Тебе нравится читать Библию?
А л е н а. Да. Сначала я начала ее читать, чтобы отвлечься, но постепенно она стала все более и более захватывать меня. Я не думала, что Библия может быть такой интересной. Конечно, я еще не все в ней понимаю, но то, что я понимаю, трогает меня, иногда до слез.
П. В и к т о р и я. Это хорошо. Это говорит о том, что через Слово Божье Дух Святой прикасается к тебе. А то, что ты еще не все понимаешь – так это так должно быть. Всему свое время. Ты сейчас у Отца Небесного малое дитя. С возрастанием ты будешь все больше и больше понимать Автора Святого Писания. (Пауза.) Многие в мире ученые и образованные мужи читают и хорошо знают Слово Бога, даже местописания цитируют наизусть. Но они не знают Самого Бога, потому что не применяют Его Слово в своей жизни. Как вера без дел мертва, так и Слово Божье без практического применения в жизни не действенно.
Пауза.
А л е н а (задумчиво). Бабочки живут один день. И если в этот день идет дождь, им кажется, что вся жизнь это дождь. В моей жизни был человек, которого я полюбила. У него были наркотики. С той поры мне стало казаться, что вся жизнь – это любовные утехи и наркотики.
Пастор Виктория и Алена поднимаются с кресел и уходят за сцену.
Перемена света.
На середину сцены выходят две пары: Светлана Полякова и М и р о н (актер О.Семенов), Алена Соловьева и Р о м а н (актер Генка Гудзь).
Р о м а н. Знакомьтесь, это Алена.
Алена знакомится с молодой парой. Перекинувшись словом, Мирон и Роман уходят на «кухню» (за сцену), а их подруги садятся в мягкие кресла.
С в е т л а н а. Ты давно знакома с Романом?
А л е н а. Нет, всего неделю.
С в е т л а н а. Если не секрет, где ты отхватила такое шикарное платье? Франция, «Карден», редкий экземпляр.
А л е н а. Нет, не секрет. Его мне Роман подарил. И золотые сережки, что сейчас на мне, - тоже его подарок.
С в е т л а н а. Вы с ним партнеры, друзья или как?
А л е н а (с удивлением). Что значит как? Мы любим друг друга.
С в е т л а н а (ухмыляется). О, поздравляю! Роман – милый парень, один из тех, кто умеет дарит девушке все прелести жизни.
А л е н а (ревниво). И он тебе их дарил?
С в е т л а н а (смеется). О, нет! Он герой не моего романа. (Пауза.) Роман не моего романа.
Из «кухни» (из-за сцены) возвращаются Роман и Мирон. Последний несет круглый поднос
с наполненными фужерами. Один из них подает Алене.
М и р о н. Чудодейственный коктейль собственного приготовления…
А л е н а (смущенно). Я не буду пить. У меня сегодня вечером занятия по шейпингу.
М и р о н (огорченно). Алена, не обижайте меня. Мой коктейль – наивысшего качества и совсем слабенький, безвредный.
А л е н а (берет фужер, надпивает). Действительно, приятный и необычный вкус.
М и р о н. До дна пейте, Алена, до дна… Фирма гарантирует.
Роман рассказывает анекдот. Все смеются.
Алена, допивая коктейль, шепчет что-то Светлане на ухо.
С в е т л а н а. Мужчины, мы отлучимся ненадолго по своим личным делам. Не скучайте…
Девушки уходят. Мирон и Роман садятся в красные кресла.
М и р о н (оглядывается). Эта Алена – гарна пташечка. У нее есть все данные, чтобы существенно пополнить наш фонд твердой валютой.
Р о м а н (хмурится). Ты ей не переборщил дозу?
М и р о н. Не боись. Я на этом деле «собаку съел». Завтра поутру станет жаловаться на недомогание, головные боли, возможно, тошноту. Дашь ей три таблетки с этой упаковки. (Достает из кармана упаковку, вручает ее Роману.) Скажешь, универсальное импортное лекарство от всех недомоганий. Ее попустит. (Пауза.) А вечером пригласишь девочку в ресторан, скажем, по поводу моего дня рождения. Шоколадные конфеты и пирожные на нашем столе не пробуй: они будут заправлены наркотой.
Р о м а н (берет упаковку и кладет в свой карман). Она не из глупых, может догадаться…
М и р о н (ухмыляется). Дорогой мой, она сейчас переживает первый любовный сказочно-киношный роман. Они все в таком состоянии слепы и безрассудны. К тому же, она провинциальна, юна, неопытна… Все зависит только от тебя. Главное, не дай ей вовремя прийти в себя, опомниться. Когда она дойдет до кондиции, и ей совсем станет плохо, предложи ей уколоться. Не согласится – припугни, что бросишь. Ты у нее первая любовь и первый мужчина, я предполагаю, она испугается, не захочет быть брошенной.
Р о м а н (хмуро). Честно говоря, у меня нет желания сажать ее на иглу и отправлять на панель.
М и р о н (возмущенно). Влюбился, что ли? Ты это брось. Все свои чувства и эмоции оставь при себе. Перед тобой поставлена четкая задача, и ты должен беспрекословно ее выполнять. Это твоя работа, твой бизнес. А бизнес, друг мой, требует жертв. У нас заключен негласный контракт. Чара торопит, ему нужен свежий «товар». Так что, друг мой, старайся и не тяни с результатом. От этого зависит вся твоя судьба. И никогда не забывай, кем ты был до встречи со мной – простой нищий инженеришка. Неудачник. Ни кола, ни двора. Я же тебе предоставил квартиру, машину, солидные «бабки»… У тебя толпы поклонниц.
Р о м а н (тяжело вздыхает, грустно). Да, у меня есть все. Нет только личного счастья… мира, покоя, радости… Одна тоска, пустота, одиночество.
М и р о н (нахмурился). Не нравишься ты мне такой… Учти, на твое место у меня очередь. Я ни с кем церемониться не буду.
Р о м а н. Как мне быть с ее подружкой Лилей?
М и р о н. Она девочка ничего, но не то. Пусть ею займется Рыжий. Сдадим ее другому заказчику. А для тебя я присмотрел еще одну «куколку». Превосходный экземпляр. Так что, поторопись, тебя ждет новая интересная охота.
За сценой слышен девичий смех. Алена и Светлана возвращаются в «комнату» (на сцену).
С в е т л а н а. Любимые, вы не скучали без нас?
М и р о н. Скучали…
С в е т л а н а. Давайте за это и выпьем…
А л е н а (протестует). О, нет. У меня от вашего «слабого» коктейля безумно кружится голова, а ноги не идут – парят в воздухе, и все вокруг в розовом цвете.
(Алена садится на колени Романа, хочет поцеловать его.) А еще у меня слипаются глаза, и мне хочется спать.
Р о м а н (смеется). Это у тебя с непривычки. Ты же у меня непьющая, красавица, спортсменка… Со мной, видишь, - все в порядке. Тебе нужно пойти прилечь и немного отдохнуть. И все пройдет…
Роман поднимается вместе с Аленой с кресла. Он берет девушку за руку и уводит ее в «спальню» (за сцену).
Перемена света.
Пастор Виктория и Алена возвращаются на сцену и садятся в красные кресла.
А л е н а. Когда он первый раз предложил мне уколоться, я отказалась, хотя мне было очень плохо. Он мгновенно рассвирепел и сказал, что бросит меня. Я испугалась, что после всего того, что случилось, брошенной и обесчещенной, никому не буду нужна. Он уколол себе глюкозу, а мне ввел героин. Я же тогда в этом ничего не понимала.
П. В и к т о р и я. Выходит, ты стала жертвой коварного обмана негодяев. (Вздыхает.) Ладно, забудь все старое. Теперь ты новое творенье. У тебя новая жизнь. (Пауза.) Давай, я за тебя помолюсь. (Пастор Виктория достает из своего кармана бутылочку с елеем, помазывает им чело Алены, возлагает на ее голову руку, молится):
Бог на небесах! Смилуйся и воззри на возлюбленную рабу Твою и сестру мою Алену. Прости ей все грехи – осознанные и неосознанные. Укрепи ее дух силою Твоею. Прогони все боли и немощи с ее тела, а душу и сердце ее наполни миром и покоем. Пусть в эти минуты дух бессонницы, а с ним - все страхи и тревоги, покинут ее навсегда! (Пауза.) Спасибо, Господи, что Ты слышишь мою молитву, и в духовном мире уже претворяешь ее в жизнь, отвечаешь на нее. Да будет воля Твоя! Да утвердится Царство Твое на земле, как на Небе! Во имя Иисуса Христа я молюсь. Аминь.
Пастор Виктория переходит в молитве на иные языки – язык Духа Святого.
Алена незаметно засыпает. Н и н а и А н я (актриса Е л е н а Г а й) «возвращаются с речки», о чем-то громко спорят между собой.
Девочки, сестры, тише! Алена уснула…
А н я (смотрит на спящую в кресле Алену). Бедненькая, намаялась, устала. Трое суток не спала. (Пауза.) Я вчера ночью проснулась, смотрю – она по двору ходит. Подхожу к ней, говорю: «Иди спать, Алена, ночь на дворе». А она мне отвечает: «Не хочу. Я за пять лет забыла, как луна и звезды на небе сияют; как цветы и трава пахнут; как яблоки на яблоне растут…»
Н и н а. Успокоилась. Дух страха и бессонницы оставил ее. Теперь будет спать. Душа и тело ее начнут быстро выздоравливать. Скоро мы увидим совсем другую Алену.
Звучит музыка.
Алена крепко спит. Во сне она и плачет, и улыбается – ей снится Иисус Христос.
Н и н а (продолжает). Она так спит блаженно. Интересно, что ей сейчас может сниться? Наверное, она видит Иисуса…
Перемена света.
На скамейку посреди сцены садятся Сторожук в одеянии И и с у с а и В а р а в в а (актер Андрей Фарина). Их руки как бы связаны за спиной. За сценой громко слышны восклицания: «Распять Назарянина!»
В а р а в в а (смеется). Я рад своему освобождению, Равви, но никогда не думал, что получу его в обмен на кровь невинного.
И и с у с. Истинно говорю тебе: не твоя вина в этом. Первосвященники готовили смерть потому, что Мои проповеди о любви и милосердии потрясли столпы их алчности и человеконенавистничества.
В а р а в в а. Послушай-ка, Равви: те, кто кричал «Распять Назарянина» были не мои друзья.
И и с у с. Требуя твоей свободы, а Моей смерти, люди высказались в пользу насилия и против искупления любовью.
В а р а в в а. Они не ошиблись, Равви! Народ шел за Тобой и ждал, когда Ты укажешь путь, чтобы сломить своих насильников. Ты казался людям новым Давидом, что Ты повторишь его подвиги и добьешься спасения для народа. Но люди Тебя покинули, когда услышали, как Ты проповедуешь смирение и послушание. Я сам, когда услышал, что в ответ на пощечину врага надо подставить и другую щеку, я возненавидел Тебя.
И и с у с. Ты не понял Меня, Варавва. Никогда Я не учил бедных быть трусливыми, равнодушными и податливыми. Не мир Я пришел принести, а меч. Но меч Мой – это меч правды и жизни. Превыше всего Я возношу любовь, и быть ее горнилом, преобразующим человека, и быть ей краеугольным камнем для построения другого мира. Завтра Я буду распят, и смерть Моя обратится в бурю любви, а не третий день после казни Я воскресну и стану светом для тех, кто не остался во тьме, и верует в Меня. Мир больше не увидит Меня, но те, кто Меня любит и следует Моим заветам, Меня увидят, да. Я ухожу, чтобы вернуться, Мой брат Варавва.
Пауза.
На сцене появляются два римских центуриона в железных шлемах на головах. Они развязывают руки Вараввы и отпускают его. Иисуса берут под руки и ведут к Пилату (за сцену).
Перемена света.
На скамейку садится С е р г е й Г а л а й д а. Он достает из кармана куртки конверт, распечатывает его, достает письмо, читает. (За «кадром», - в динамике, - звучит голос Алены):
Г о л о с А л е н ы. «Здравствуй, Сережа! Спасибо тебе за то, что ты уговорил меня поехать в реабцентр. Я здесь нашла то, что так долго искала – искреннюю любовь, доброту и дружбу; правду и мир. В центре я увидела заботливое и участливое к себе отношение, и мне захотелось ответить тем же другим. Теперь меня больше не тревожит страх, и мне уже не нужно чего-то бояться. Но самое важное – это то, что тут я поняла: в жизни есть что-то большее, ради чего стоит жить. И это Иисус, Который дает мир и благодать, покой и радость. Я благодарна Ему за жизнь, за бескорыстную милость и заботу, за то, что я теперь кому-то нужна, что меня любят такую, какая я есть. И я также теперь люблю всех. Любить намного приятней, чем ненавидеть. Ненависть и нелюбовь сжигают душу человека. (Пауза.) В миру я была озлобленной, внутри зияла чернота и пустота, и казалось, что жить незачем. Это было ужасно и страшно. (Пауза.) Но Бог решил все иначе. Он спас меня и изменил, буквально, во всем. Я получаю удовольствие от того, что делаю что-то для ближнего. И радуюсь от того, что вечером падаю усталая от работы. И этого мне мало. Бог – это не чья-то фантазия и выдумка. Он есть, Он живой, Он реальный. Его любовь, мудрость и забота также реальны и действенны. А еще я поняла, что нужна Богу, а Он нужен мне. Господь дал мне не только спасение, но и подарил мне мир в сердце, который я ни на что не променяю. Я так долго искала Его, и очень боюсь его потерять. Я теперь никогда не откажусь от Него, даже если мне будут обещать золотые горы. Только Господу нашему под силу освободить человека от всякой зависимости, пустоты, депрессии, бездуховности; исцелить от всякой болезни, дать ему новые цели и показать настоящий смысл жизни. (Пауза.) Я только начала жить. Я даже не знала, что во мне столько любви. И я хочу любить так, как Отец наш Небесный любит всех людей! (Пауза.) Прости, что пишу это письмо поспешно – тороплюсь поспеть к вечерней молитве. Спасибо тебе, Сережа, за все. Я люблю тебя! Алена».
Сергей складывает письмо, кладет его в боковой карман куртки и задумчиво смотрит в пространство.
Алена поднимается с кресла, подходит к скамейке.
А л е н а (тихо). Сережа, здравствуй!
С е р г е й (поворачивает голову на голос Алены, подхватывается со скамейки, радостно). Алена! Ты?!.. Здравствуй!
Они бросаются друг к другу в дружеские объятия.
А л е н а. Ты оставил меня одну в центре… Полгода не звонил, не писал…
С е р г е й. Я звонил. Постоянно справлялся о тебе. Мне не разрешали с тобой говорить, чтобы ты не отвлекалась на мирскую суету, не впадала в искушения. Я знал: так надо было…
А л е н а. Я продолжу проходить реабилитацию в амбулаторном режиме, при церкви.
С е р г е й. Мы теперь сможем видеться.
А л е н а. Да.
Звучит музыка. На сцене появляются танцоры ансамбля, танцуют вокруг скамейки, Алены и Сергея танец «Любви и радости».
С т о р о ж у к. Стоп, все! Репетиция на сегодня закончена. Всем спасибо! До завтра. (Быстро уходит со сцены.)
М а р и н а (подходит к стулу, где висит на спинке ее сумочка, показывает на сиденье). Здесь лежали мои перчатки и шарфик . (Пауза.) Люба, ты последней сидела на этом стуле. Я оставляла на нем свои перчатки и шарфик. Куда ты их дела?
Л ю б а (подходит к Алене, нагибается, смотрит под стул, молча поднимает с пола перчатки и шарфик, раздраженно тычет их Марине). На!...
М а р и н а. Это ты специально свалила их на пол!
Л ю б а. Не специально. Не видела. Отвали!
М а р и н а. Не смей так со мной разговаривать!
Л ю б а. О, еще одна… Тоже будешь меня учить, как мне с тобой разговаривать?
М а р и н а (истерично). Замолчи!..
Л ю б а. Отстань, своему олигарху рот затыкай.
М а р и н а. Что? Что ты сказала, чумка обкуренная?
Л ю б а. Истеричка, подстилка продажная…
Марина кидается с кулаками на Любу. Та беспорядочно отбивается руками от Марины, визжит: «А-а-а!»
Актеры-парни подбегают к девушкам, разнимают их.
С е м е н о в. Бабы! Вы что, совсем сбрендили?
М а р и н а (поправляет прическу. Семенову). Не баба я тебе, а Марина, Марина Ивановна. Понял? (Любе.) А с тобой за «продажную подстилку» я еще разберусь. (Уходит.)
С е м е н о в (вслед Марине). Тю…
Артисты расходятся. Сцена пустеет.
Пауза.
На сцену возвращаются три актрисы: Люба Федорова, Оксана Шевчук и Елена Гай. Они, покидая после репетиции родные стены театра и проходя по театральному скверу, присаживаются на скамейку минутку поболтать-посплетничать. Между ними происходит такой разговор:
- Этот Сторожук - такой зануда… Терпеть его не могу.
- Ага, в сектанты записался. Люба, давай, «травку» курнем!
- Нету.
- Не жмись. Давай! Без «кайфу» домой идти неохота.
- Я тебе говорю – нет. Отвали!
Пауза.
- А Сторожучка совсем обнаглела: ставит из себя «великую актрису».
- Ага, из нее такая актриса, как из меня космонавт.
- Не скажи, она хорошая актриса. Талантливая.
- Кто? Она? Талантливая она только ноги раздвигать…
- Ты просто ей завидуешь.
- Завидую? Кому? Да меня сам Мирошкин в Москву в «Современник» на главную роль по Булгакову приглашал.
- Что ж ты не поехала?
- Обстоятельства не позволили.
- Не смогла удовлетворить…
- Дура ты!
- Ой, подруги, я вчера на художественной выставке с таким мужчиной познакомилась… Отпад! Армянин, статный, красивый, при деньгах… В ресторан меня сводил. На Багамы свозить обещал.
- Разбежалась. Так он тебя и свозит… Мужа своего куда дела?
- А, мой муж объелся груш! На рыбалку с ночевкой уехал. Так ему и надо. Надоел он мне. Разводиться, наверное, с ним буду.
- У тебя нормальный мужик: не пьет, хозяйственный. Ты не чуди, а держись за него. А то одна, как я, останешься. Никому не нужна будешь.
- Я вижу, тебе мой приглянулся? Смотри у меня - глаза выцарапаю.
Появляются актеры А н д р е й Ф а р и н а и К о с т я Р а з и н.
Ф а р и
О к с а н а. Ни о чем. Так болтаем о житье-бытье.
Ф а р и н а. Не желаете присоединиться к нам? (Достает из внутреннего кармана куртки «поллитровку», а с боковых – два пластиковых стакана). Правда, «посуда» у нас только на двоих.
А к т р и с ы (все трое дружно). Нет, не хотим.
Фарина ставит стаканы на скамейку, рядом кладет две конфеты и наполняет пустые емкости горячительной жидкостью.
О к с а н а. Фу, после вчерашнего этот запах переносить не могу. Уходим, подруги!
Актрисы дружно встают и уходят.
Р а з и н (провозглашает тост на украинском языке). Хай серце прагне до любові, а тіло рветься до гріха. (Выпивает.) А Лена –ничего… Надо как-то с ней на досуге закрутить непродолжительный роман.
Ф а р и н а (выпивает). Не советую. Глупая она, и в постели, как бревно…
Р а з и н. А Оксана?
Ф а р и н а. Советую. Оксана – класс. Только она – подруга не промах. Любит, чтобы ее по дорогим ресторанам водили.
Р а з и н. Откуда у меня – простого актера – есть деньги на дорогие рестораны. Недорогой кафешкой обойдется.
З А Н А В Е С
* * *
ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ
Сценические указания
Необходимо, чтобы во втором действии события в пьесе проходили более динамично. Автор в некоторых моментах намерен не описывать в сценических ремарках подробные технические детали перехода от одной сцены к другой. Зная первое действие, читатель и режиссер в своем воображении смогут их дописать сами.
Также, во втором действии актерам труппы необязательно всем вместе одновременно находиться на сцене, как это должно быть в первом действии. Те актеры, которые не задействованы в данный момент в том или ином эпизоде спектакля, могут по своему желанию свободно, как покидать сцену, так и возвращаться. Этим самым главный режиссер дает понять зрителям, что творческий процесс пошел и набирает силу; он теперь больше доверяет актерам и их свободному перемещению во время репетиции.
Более того, желательно даже, чтобы во второй части спектакля, дабы не отвлекать зрителя посторонними движениями, во многих случаях на сцене, кроме режиссера, присутствовали бы только действующие лица постановки.
И, наконец, о музыке и танцах. В звуках, словах и пластических движениях одна и та же ведущая тема: «человек и вера» - должна проявляться снова и снова в действии спектакля и переживаниях персонажей.
* * *
Занавес поднимается.
Декорация (обстановка) на сцене та же, что и в первом действии.
Действующие персонажи-актеры отсутствуют. Звучит музыка. Появляется танцевальный ансамбль. Танцоры исполняют танец «Благой вести».
Конец танца. Музыка умолкает.
Пауза.
На сцене появляется главный режиссер - И г о р ь С т о р о ж у к, за ним идет его помощница – В а л е н т и н а А л ь б и н о в н а.
С т о р о ж у к. Валентина Альбиновна, я сегодня не вижу мальчика, который должен быть задействован в трех сценах.
В а л е н т и н а А л ь б и н о в н а. Его не будет. Заболел. Родители только что позвонили.
С т о р о ж у к. Найдите другого. У нас срывается весь план на сегодняшний день.
Появляется М а р и н а.
М а р и н а. Привет! Что за шум?..
С т о р о ж у к (смотрит на Марину, напрягает мысли). Марина, Дима сейчас дома?
М а р и н а. Да, он во вторую смену в школу идет.
С т о р о ж у к. Марина, у нас проблема: заболел мальчик, который играет роль Славика. Срывается репетиция… надо Диму привезти. Он сам выучил и знает эту роль.
М а р и н а. Ты хочешь, чтобы мой сын играл в этом спектакле? Ни за что! Я вообще не хочу, чтобы Дима когда-нибудь захотел быть актером. Ужасней профессии не бывает.
С т о р о ж у к. Дима сам изъявил желание играть в театре, и мы не должны из-за каких-то своих предубеждений, амбиций и капризов отказывать ему в этом желании.
В а л е н т и н а А л ь б и н о в н а. Это так естественно и понятно: ребенок стремится наследовать своих любимых родителей. Мариночка, у вас Дима способный артистичный мальчик. Умница, талант, весь в маму и… папу. Вы не должны этот факт оставлять без внимания. Он так обрадуется, когда узнает, что вы ему разрешили играть вместе с вами.
М а р и н а (снисходительно машет рукой). Ладно, два на одного: уговорили.
С т о р о ж у к. Валентина Альбиновна, пошлите машину за Димой!
В а л е н т и н а А л ь б и н о в н а (обрадовано). Хорошо! (Покидает сцену.)
На сцену по одному выходят актеры, которые заняты в репетиции первых сцен второго действия. Здороваются, рассаживаются на стульях.
Появляется Д р а м а т у р г.
Д р а м а т у р г (ко всем). Здравствуйте!
С т о р о ж у к. Здравствуйте! Вы, как всегда, вовремя. Как самочувствие, настроение?
Д р а м а т у р г. Самочувствие хорошее, а настроение – не очень. Переживаю, что отдал вам пьесу в недоработанном – черновом варианте. Написал ее за месяц, за время отпуска, а мне бы еще , минимум, хоть пару месяцев посидеть, поработать над ней: отшлифовать сюжет, текст и прочее. Но, как всегда, не хватает времени…
С т о р о ж у к. Я вас понимаю. Это извечная «болезнь» всех творческих людей, особенно в нашей неблагополучной, многострадальной и экономически отсталой стране. Многие талантливые творческие люди из-за материального и бытового неустройства не имеют возможности полностью посвятить себя своему призванию. В хороших обществах в таких случаях говорят: «Таланту нужно помогать, а бездарности прорвутся сами».
Возвращается Валентина Альбиновна.
В а л е н т и н а А л ь б и н о в н а. Водитель поехал за Димой.
С т о р о ж у к. Отлично. Приступаем к работе. (Пауза.) Начнем со сцены №12. Марина, ты готова?
М а р и н а. Да.
Сторожук и Валентина Альбиновна идут и садятся за «режиссерский пульт» (стол). Драматург присаживается на свободный стул возле «задней стенки».
А л е н а проходит к вешалке, которая, согласно декорации, расположена возле трюмо, снимает с себя кожаный плащ и вешает его на вешалку. Одета она в белый деловой костюм. Поправив прическу перед трюмо, она идет к креслу, садится в него, достает из кармана мобильный телефон, прикладывает его к уху, «разговаривает».
А л е н а. Алло! Мама? Да, это я. Как у вас с папой дела? Не болеете? (Пауза.)
У меня тоже все хорошо. Жива, здорова, чего и вам желаю. (Пауза.) Да, работаю. Оператором компьютерного набора в престижной фирме. Пою в хоре - в служении хвалы и поклонения. Веду детский хореографический кружок. (Пауза.) Да, я только вчера приехала с Карпат. Мы всей домашней группой на три дня ездили туда отдыхать. Я впервые на лыжах с горы спускалась (Пауза.) Получается. (Пауза.) Да, Сережа тоже ездил с нами. (Пауза.) У него тоже все отлично. (Пауза.) Ма, мы с ним заявление в ЗАГС подали. Вы с папой не будете против? (Пауза.) Я рада (смеется). Когда будем расписываться? 30 апреля. (Пауза.) Я буду вас ждать. Обязательно приезжайте! Без вашего благословения я замуж не выйду. Да. (Пауза.)
И Василий пусть со своей женой приезжает. Как не сможет? Какие могут быть отговорки?! Родная сестра замуж выходит! Передавайте от меня привет ему и его жене. Скажи, что без них свадьбы не будет (смеется). (За сценой слышен звонок «в дверь».) Мама, мне кто-то звонит в дверь! Все, пока. Целую. Я перезвоню.
Алена идет за сцену «открывать дверь».
Пауза.
Возвращается с красиво одетой статной женщиной. Это М а т ь С е р г е я. Ее играет Валентина Альбиновна.
М а т ь С е р г е я. А вы та самая Алена, на которой мой сын хочет жениться?
А л е н а. Да. Сережа много хорошего рассказывал мне о вас. Он вас очень любит и гордится вами. Жаль, что мы раньше не успели с вами познакомиться. Мы на днях собирались к вам придти. Я вашего сына давно об этом просила.
Алена приглашает женщину сесть в кресло. Она садится, осматривает комнату.
М а т ь С е р г е я. Я, Алена, пришла не знакомиться с тобой, а серьезно поговорить.
А л е н а (озадачено). Не знакомиться? Серьезно поговорить? О чем?
М а т ь С е р г е я. О том, чтобы ты оставила моего единственного сына в покое и сама ушла от него.
А л е н а (растеряно). Почему?
М а т ь С е р г е я. Потому что вы совсем разные люди, у вас не сложится совместная жизнь. Ты. Алена, девушка неглупая, искушенная, опытная; и как женщина женщину, ты должна меня понять: я желаю своему сыну только счастья. И поэтому не хочу, чтобы он испортил себе жизнь, связавшись с тобой.
А л е н а (в замешательстве). Мы любим друг друга…
М а т ь С е р г е я (ухмыляется). О какой любви ты говоришь?!.. Какая у тебя может быть любовь? Думаешь, я ничего не знаю о тебе? Не стану скрывать…Наверное, Сергей говорил тебе, что я работаю главврачем в городской поликлинике. У меня в городе много связей, и я смогла навести все справки о тебе.
А л е н а (ошарашено). Зачем?
М а т ь С е р г е я. А затем, чтобы знать и предупредить, в какой омут мой сын лезет.
А л е н а. Но он все обо мне знает. Мы в церкви исповедуемся, свидетельствуем о себе, ничего не скрываем… Разве сын вам об этом не говорил?
М а т ь С е р г е я. Его загипнотизировали, одурманили в вашей секте. Но я хочу спасти его и открыть ему глаза… (Пауза.) Я понимаю: он рос без отца, я воспитывала его одна: учила быть добрым, правдивым, милосердным… но не до такой степени…(Пауза.) И потом… я хочу тебе открыть правду: у него есть другая девушка. Он любит ее со школьных лет. Она ждала его с армии, потом с тюрьмы… Могу показать тебе их переписку. (Пауза.) Я тоже ее с детства знаю: красивая, милая, порядочная девушка; работает в школе педагогом…
А л е н а. Сергей никогда мне о ней не говорил.
М а т ь С е р г е я. Естественно…
А л е н а. Я вам не верю.
М а т ь С е р г е я (раздраженно). Алена, не заставляй меня ругаться с тобой! Ты должна уйти от Сергея. (Резко поднимается с кресла, медленно прохаживается по «комнате» - сцене). Так будет лучше для вас обоих. Что ты можешь ему дать? Ты даже не в состоянии ему родить ребенка.
А л е н а (вздрагивает). Почему? Откуда вы такое взяли?
М а т ь С е р г е я. Не забывай, где и кем я работаю. Я лично смотрела твою медицинскую карточку. У тебя, милая моя, был неудачный аборт, тебе делали операцию…
Пауза.
А л е н а (в шоке). Ирина Сергеевна, вы в Бога веруете?
М а т ь С е р г е я. Боже упаси!.. Тьфу ты, что я говорю? Нет, конечно. Я еще при своем уме.
А л е н а. А та девушка, которую Сережа, как вы говорите, любит, неверующая?
М а т ь С е р г е я. Бог миловал… Тьфу ты, опять! Да, неверующая, убежденная атеистка она, как и я. И я рада, что у нас с ней общие взгляды, одинаковое мировоззрение. Мне в семье и одного богомольного сектанта хватает.
А л е н а. Как вы можете так говорить? Ведь в этой церкви, которую вы называете по незнанию своему «сектой», ваш сын познал Бога и был освобожден от наркотической зависимости. Вы же заслуженный врач, и знаете, что официальная медицина наркоманию не лечит.
М а т ь С е р г е я. Лечит. Только надо и самому крепко взять себя в руки.
А л е н а (смеется). Вы неблагодарны… Как так можно? Вот уж воистину тот случай, о котором Иисус говорит: «Оставь отца своего и мать свою… и иди за Мной» (Пауза.) Я вас люблю, Ирина Сергеевна, и буду всем сердцем, и всей душой молиться за вас. А сейчас уходите – я хочу побыть одна.
М а т ь С е р г е я. Что? Ты меня гонишь? Да кто ты такая? Я заслуженный и всеми уважаемый врач, а ты… ты…
А л е н а. Ну, смелей! Говорите: проститутка, наркоманка, конченая… Я давно позабыла, как звучат эти слова в мой адрес, но ничего, мне не привыкать…
М а т ь С е р г е я. Да, такая… И я это так не оставлю. Нет. Я найду сыну лучшего психолога… я его вырву из вашего религиозного дурмана.
А л е н а (закрывает лицо руками). Оставьте меня одну, прошу вас, Ирина Сергеевна. Дайте мне наедине с самой собой осмыслить все то, что вы сейчас мне наговорили.
М а т ь С е р г е я. Хорошо, я уйду. Но благословения вам от меня не будет. (Уходит.)
Алена подходит к трюмо: смотрит на себя. Достает из кармана платочек, протирает стекло правой рукой, а левой смахивает слезу на щеке.
Перемена света.
Алена уходит. На место Алены в мягкое кресло садится С в е т л а н а (С в е т к а) П о л я к о в а, чистит пилочкой ногти.
Слышен звонок в «дверях» (за сценой). Светлана идет за сцену – «открывать» дверь. Возвращается вместе с Аленой, у которой большой чемодан в руках.
С в е т л а н а (удивленно). «Кармен», каким ветром тебя ко мне занесло?
А л е н а. Попутным. (Ставит на пол чемодан.) Ты одна?
С в е т л а н а. Одна.
А л е н а. Можно, я у тебя немного поживу, пару дней перекантуюсь?
С в е т л а н а. Пожалуйста, живи, сколько хочешь. Квартира большая, места обеим хватит. Но что случилось? На тебе лица нет, колотишься вся…
А л е н а. Ты сейчас меня ни о чем не спрашивай. Ладно?
С в е т л а н а. Ладно. (Алена и Светлана садятся в кресла.) Чай, кофе? Или тебя угостить чем-нибудь посущественнее? У меня есть…
А л е н а. Ты мне ничего не говорила – я тебя не слышала.
С в е т л а н а. Молодец. Уважаю. А я вот, как не пытаюсь спрыгнуть, - не получается.
А л е н а. И не спрыгнешь. Без Бога ничего не получится. Не хочешь услышать меня – умрешь.
С в е т л а н а. Ты попросилась у меня пожить, чтобы проповеди мне читать?..
А л е н а. Не обижайся. Мне небезразлична твоя судьба.
Звонит телефон.
С в е т л а н а (подходит к рабочему столу, берет трубку). А-л-л-о! А, это ты? Привет! Нет, не могу, занята… Приезжать не надо. Да, у меня гость. Сегодня пролетаешь. Завтра вечером в «Астории» увидимся. Я, может, с подругой приду. Все, чао! (Кладет трубку.)
А л е н а. Кто звонил?
С в е т л а н а. Ты его не знаешь.
А л е н а. Я выпила две таблетки успокоительного. Хочу спать. Постели мне на диване.
С в е т л а н а. Пойдем.
Девушки идут в «соседнюю комнату» - в «спальню» (за сцену). Свет на сцене гаснет.
Тишина. Ночь. Пауза.
Свет зажигается. Утро.
Алена, заспанная, стоит перед трюмо, расчесывает волосы, косметическим карандашом наводит тени на веках.
Появляется Светлана.
С в е т л а н а. Проснулась, «спящая красавица»! (Пауза.) Ну, рассказывай, что случилось? От кого решила у меня спрятаться?
А л е н а. Ни от кого. Я просто хочу побыть одна. Хочу переосмыслить некоторые события в своей жизни.
С в е т л а н а. Вы поцапались с Сергеем? Он обидел тебя?
А л е н а. Он хороший, самый лучший… Я его люблю. Не представляю, как смогу жить без него…
С в е т л а н а. Он тебя разлюбил? Изменил с другой?
А л е н а. Не знаю. Нет, наверное…
С в е т л а н а. Тогда в чем дело?
А л е н а. Тебе этого не понять.
С в е т л а н а. Конечно, куда уж мне!..
А л е н а (задумчиво смотрит в зеркало, грустно говорит сама себе).
А, может, правду сказала его мать: у него ко мне только страсть или жалость, а любит он другую. Но она «убежденная атеистка», и не хочет выходить замуж за верующего «сектанта». Может такое быть, а?
С в е т л а н а. О чем ты там себе лепечешь? Я действительно тебя не понимаю. (Звонит телефон. Идет к столу, берет трубку). Алло! Кто? Ой, это ты!.. Сколько лет, сколько зим… (Пауза.) Неожиданно как-то. Как ты узнал мой домашний телефон? По справочнику? Ты помнишь мое отчество и фамилию? (Пауза.) Да, угадал, у меня… Нет. Да. (Пауза.) Да. (Пауза.) Да. (Пауза.) Хорошо. Нет, мы… я никуда не уйду. Да. (Кладет трубку.)
А л е н а (подкрашивает ресницы). Опять поклонники донимают?
С в е т л а н а. Да, один поклонник. Но не мой. (Пауза.) Счастливая ты, Аленка. И как это тебе удалось?..
А л е н а. Да, я счастливая. И ты бы могла быть такой, если бы согласилась со мной ходить в церковь.
С в е т л а н а. Не… не могу. Я, как ты сказала, «убежденная атеистка».
А л е н а. Ты не «убежденная», ты - упрямая ослица.
С в е т л а н а (печально). Может быть!
Идет за сцену - в «смежную комнату», включает проигрыватель. Возвращается, поправляет накидки на креслах. Звучит популярная светская песня:
«Видно, не судьба, видно, не судьба;
Видно, нет любви, видно, нет любви;
Видно, надо мной, видно, надо мной
Посмеялся ты, посмеялся ты».
Звонок в «дверь».
Светлана идет за сцену, выключает музыку, «открывает дверь». Возвращается на сцену с Г а л а й д о й.
Алена, встретившись взглядом с С е р г е е м, роняет на пол косметический карандаш.
А л е н а. Это ты?..
С е р г е й. Это я. (Пауза.) Алена, что случилось? Почему ты ушла с квартиры? Мобильный отключила. Я тебя вчера по всему городу искал…
А л е н а. Я на столе оставила записку.
С е р г е й. Да, я у хозяйки квартиры взял запасной ключ… Прочитал записку. Что это значит: «Не ищи меня. Не волнуйся. Со мной все в порядке. Я жива-здорова».
Пауза.
А л е н а. Вчера ко мне на квартиру приходила твоя мама.
С е р г е й (обескуражен). Вот оно что! Теперь я все понял. (Пауза.) Как она тебя нашла? Она не знала, где ты живешь?
А л е н а. Не знаю. Спроси у нее.
С е р г е й. Что она тебе наговорила?
А л е н а. Она сказала, что ты любишь не меня, а другую девушку, с которой ты еще со школы встречаешься.
С е р г е й. Ты маме веришь или мне? Я не люблю ее. Я люблю тебя.
А л е н а (продолжает). А еще она сказала, что не благословит наш брак. А это значит, что я не могу выйти за тебя замуж Нам больше не надо встречаться.
С е р г е й. Моя мать в сердцах может что угодно наговорить. С ней такое бывает. Но она благословит нас, я тебе обещаю… (Пауза.) Возвращайся домой. (Подходит к Алене, берет ее за руку.)
А л е н а (вырывает руку, отворачивается от Сергея). Не хочу. Почему ты не сказал, что твоя мать против нашего брака?
С е р г е й. Ты теперь понимаешь, какие у нас с ней отношения. Я не хотел преждевременно тебе об этом говорить. Но Бог просит нас, чтобы мы были выше того, кто в мире. Как ты можешь так просто поддаться дьявольскому давлению? (Пауза.) Еще раз говорю: я люблю только тебя. Я это докажу тебе и маме! (Пауза.) Идем! Внизу, возле подъезда, нас ждет на машине наш брат из церкви.
А л е н а. Нет!
С е р г е й. Почему?
А л е н а. Я хочу тебе признаться: я тебя не люблю. У меня есть другой парень.
С в е т л а н а (Алене). Чё ты дуркуешь? (Сергею). Не слушай ее. Она врет, только что это придумала. Никого у нее нет. Она любит тебя. Полчаса назад сама мне об этом говорила.
А л е н а (Светлане). А ты не встревай, куда тебя не просят! Зачем ты ему по телефону призналась, что я у тебя? Предательница. Я к тебе, как лучшей подруге, доверилась.
С в е т л а н а (улыбается). Сама меня учила – врать нехорошо, не по-христиански. Я и сказала правду. И, вообще, не дури! Ты меня знаешь: я не люблю лезть с советами к другим, но сейчас советую: возвращайся туда, откуда пришла, иначе пропадешь вместе со мной.
Пауза.
Сергей подходит, молча берет Алену на руки. Она делает неуверенную попытку вырваться, но он крепкими руками прижимает ее к себе и уносит за сцену.
С в е т л а н а (спохватившись). Ой!.. А чемодан! (Хватает за ручку возле кресла чемодан Алены и бежит с ним следом за парой.)
Перемена света.
На сцене – п а с т о р А л е н а и Д р а м а т у р г. Они садятся в мягкие кресла в «пасторском кабинете». Драматург, склонив голову, молча слушает воспоминания пастора Алены.
П. А л е н а. 30 апреля Сергей и я расписались – стали законными мужем и женой. (Пауза.) Свадьбу отмечали всей церковью. Было много поздравлений, подарков, цветов… Наш брак благословили наш пастор, мои родители и даже Сережина мама. Сын все-таки уговорил придти на наше бракосочетание, хотя она долго сопротивлялась. (Пауза.) Полгода нашей супружеской жизни пролетело, как одно мгновенье. Я даже не знаю, с чем можно сравнить это время. Наверное, такая жизнь есть только в раю. Я не ходила по земле, а, словно ангел, летала над ней. (Пауза.)
Однажды наша церковь проводила акцию духовной и гуманитарной помощи детям-сиротам в детских домах. В одном из них я заприметила пятилетнего мальчика. Он был очень похож на Сергея в детстве на фотографии. Я пришла домой и рассказала о нем мужу. Мы с полуслова поняли друг друга и решили его усыновить (Пауза.)Его имя было Славик. (Пауза.) Да, это мой старшенький сын Слава. Ему теперь 12 лет. Взрослый уже…
Пастор Алена и Драматург поднимаются и уходят за кулисы.
Перемена света.
На сцене появляется Алена с пятилетним мальчиком на руках. Это С л а в и к. Он в пижаме.
Алена садит ребенка в кресло, склоняется над ним, расчесывает детские мокрые после душа и взъерошенные волосы.
А л е н а. Теперь ты у меня чистенький, свеженький, пахучий, как аленький цветок.
С л а в и к. Это тот цветок, что в сказке… Ты расскажешь мне о нем?
А л е н а. Перед сном я тебе о нем расскажу.
С л а в и к. Я не хочу спать. Я папу Сережу подожду.
А л е н а. Папа придет поздно, очень поздно.
С л а в и к. Ну и что! Я буду ждать его до поздно…
А л е н а (смеется). Когда он придет, ты должен уже спать.
С л а в и к. А когда я увижу папу?
А л е н а. Завтра, утром, когда проснешься.
С л а в и к. А вы не отдадите меня завтра в детский дом?
А л е н а. Завтра нет. А послезавтра вечером мы отведем тебя назад. Ты же слышал, мой милый цветочек, ваш директор Татьяна Ивановна разрешила нам взять тебя только на выходные дни. Мы тебя скоро навсегда заберем домой, но тебе надо еще немножко подождать.
С л а в и к. А почему мне надо ждать? Я хочу всегда жить с вами. Я не хочу возвращаться в детский дом. Ты моя мама, и я должен жить с тобой.
А л е н а. Как бы тебе объяснить… (Пауза.) В общем, Слава, папа еще не все документы собрал, в которых написано, что ты наш сыночек.
С л а в и к. А где он собирает эти документы?
А л е н а. В больших кабинетах. Там сидят строгие и недобрые дяди и тети, и выдают документы.
С л а в и к. А почему они так долго их выдают?
А л е н а. Они работать не умеют или не хотят, поэтому понапридумывали множество всяких бумаг и прикрываются ними, прячутся за них, чтобы никто не увидел, что они бездельники.
С л а в и к. А почему папа Сережа их не побьет? Он же большой, сильный, на войне воевал и никого не боится.
А л е н а. Драться нельзя, нехорошо. Папа с ними по-доброму поговорит, и они его послушают. Понял хоть что-нибудь?
С л а в и к (неуверенно). Угу. (Пауза.) А мы завтра пойдем в парк?
А л е н а. Пойдем.
С л а в и к. И на каруселях будем кататься?
А л е н а. И на каруселях, и на качелях.
С л а в и к. И шоколадное мороженое мне купите?
А л е н а. И мороженое купим.
С л а в и к. И жвачку?
А л е н а. И жвачку. (Смеется, обнимает ребенка, целует). Бог мой на небесах! Какая я сейчас счастливая! Спасибо Тебе за Славика!
Пауза.
С т о р о ж у к. Перерыв на 45 минут.
М а р и н а (сыну). Дима, пойдем в буфет, я тебя покормлю.
Марина и Дима уходят. Медленно расходятся и другие артисты. Сцена постепенно пустеет. Один Сторожук остается сидеть за своим столом. Он включает настольную лампу, перебирает бумаги, что-то записывает в толстую тетрадь.
Из-за кулис слева тихонько и незаметно подкрадывается к столу Марта Майербах. Она сзади обнимает Игоря, целует его в щеку, садится рядом на соседний стул – стул помощника режиссера.
С т о р о ж у к (перестает писать). Нас могут увидеть.
М а р т а. Ну и что? Пусть видят Мы ничего плохого не делаем.
С т о р о ж у к. Про нас в театре уже ходят сплетни.
М а р т а. Плевать. Меня это не волнует.
С т о р о ж у к. А что тебя волнует?
М а р т а. Ты меня волнуешь. И еще: придешь ли ты сегодня ко мне.
С т о р о ж у к. Не знаю. У меня много работы.
М а р т а. Опять будешь в кабинете ночевать?
С т о р о ж у к. Ты же знаешь: меня хозяйка за неуплату в квартиру не пускает.
М а р т а. Бедный и бездомный сирота. Переходи жить ко мне.
С т о р о ж у к. Зачем?
М а р т а. Затем, что я хочу быть всегда с тобой. Я хочу любить тебя за пределами своей любви к тебе. Я хочу хотеть тебя и там, где уже не хочу тебя.
С т о р о ж у к. Из какой это пьесы?
М а р т а. Не помню. Кажется, это чьи-то стихи. (Пауза.) Ты меня любишь?
С т о р о ж у к. Угу.
М а р т а. Ты меня любишь?
С т о р о ж у к. Люблю.
М а р т а (тяжело вздыхает). Никого ты не любишь. Ты любишь только себя. (Пауза.) Ладно. Пойду я. Буфет уже открылся. Не скучай. (Уходит.)
За сценой, с правой стороны, доносится пьяный голос К о с т и Р а з и н а. Он громко поет:
«А где мне взять такую тещу,
Чтобы купила «Мерседес»,
И чтоб никто не догадался,
Что это деньги не мои».
Разин вваливается на сцену в обнимку с чужим, обшарпанного вида, М у ж и к о м (эпизодическая роль). Оба шатаются, еле стоят на ногах. На их лицах расплывается хмельная улыбка.
С т о р о ж у к (смотрит на «явление», Косте). Опять напился? На репетицию опоздал…
Р а з и н. Игореша, все о'кей. Друга детства встретил. Век не видались. Ну, немножко…(Прикладывает палец к кадыку.)
С т о р о ж у к. Немножко? На ногах еле стоишь…
Р а з и н. Стою. (Пытается выровняться по стойке «смирно», но не получается.)
М у ж и к. Братан, ты куда меня привел? (Оглядывается.) Сцена какая-то. Ты чё, и вправду артист?
Р а з и н. Обижаешь, брат.
М у ж и к. А это кто? (Кивает на Сторожука.)
Р а з и н. Это наш главный режиссер.
М у ж и к. Э, не, тогда я пошел. (Хочет уйти.)
Р а з и н. Мужик, ты куда? Режиссера испугался? Не боись. Он мой кореш.
М у ж и к (недоверчиво). Кореш? (Разин кивает головой.) За это надо выпить. На троих сообразим? (Достает из внутреннего кармана куртки недопитую бутылку водки.)
Р а з и н. Спрячь. На работе – ни-ни…
М у ж и к (прячет бутылку). А чё делать?
Р а з и н. Будешь моим дублером. Я тут роль играю, без слов… Вдруг там… отрублюсь, сыграешь вместо меня. Понял?
М у ж и к (моргает глазами, не понимает). Кем я буду – дублем? Каким? Шестерочным или голым?
Р а з и н. Не дублем, дубина ты этакая, а дуб…ле…ром. Заместителем будешь моим, значит. Будешь меня замещать в случае моей невменяемости.
М у ж и к. Не, земестителем быть не хочу. Главным – согласен, земестителем – нет.
Р а з и н. Эх, и ты все туда же – в начальники лезешь.
М у ж и к (упорно). Заместителем быть не хочу.
Р а з и н. Не хочешь, значит.
М у ж и к. Не хочу.
Р а з и н. Ну и вали отсюда!
М у ж и к. И пойду! (Шатаясь, покидает сцену.)
С т о р о ж у к. И ты вали отсюда!
Р а з и н. Куда? За ним?
С т о р о ж у к. Спать в гримерную!
Р а з и н. Зачем спать? Поехали репетировать. Я в прекрасной форме.
С т о р о ж у к (вздыхает). Ума не приложу, что мне с тобой делать? Выгнать? – Толку с того. Пропадешь ведь!.. Умный, талантливый парень… Может, опять тебя в наркологию отправить?
Р а з и н. В наркологию? Ни-ни. Там больно делают уколы. Они там из моего тела спирт выгоняют, а мне душу лечить надо. У меня душа болит. Понял? А, ничего ты не понял, никто меня не понимает. Пойду я, кемарну немного. (Хочет уйти).
На сцену выбегает высокая стройная темноволосая девушка Р и т а из танцевального ансамбля, пристально смотрит на Разина.
Р и т а – т а н ц о в щ и ц а. Опять пьяный? Сколько можно?! Ты мне обещал!
Р а з и н (глупо ухмыляется). Риточка, все о'кей! Я тебя люблю…
Р и т а (плачет). За что ты так меня ненавидишь? Скотина, гад! Я тебя сейчас своими руками задушу! (Бросается на Разина, колотит его кулаками, а тот отталкивает ее.)
С т о р о ж у к (встает из-за стола, подбегает к супругам, разнимает их). Ану, угомонитесь! (Разину.) Иди, проспись! (Рите.) И ты тоже к себе иди! Свои семейные отношения будете дома выяснять.
Разин, заплетаясь в ногах, уходит.
Р и т а. Ты его всегда защищаешь, меня же – винишь во всем. А ты знаешь, что за последние месяцы он ни копейки не принес домой в семью – все на свою водку и шлюх тратит. О маленьком ребенке совсем не беспокоится – считает, что он не его. А это его ребенок. (Продолжает всхлипывать.)
С т о р о ж у к. Я его не защищаю, но и тебе не позволю в театре устраивать семейные и другие разборки. Здесь вам не балаган и не кабак, и не судебное заседание присяжных. Театр – храм духовности и культуры. Кто с этим не согласен, прошу удалиться…
Сторожук, несколько взбудораженный, возвращается к своему рабочему столу, выключает настольную лампу и уходит за сцену.
В это время Рита медленно уходит в противоположную сторону. Навстречу ей из-за кулис неожиданно выходит Генка Гудзь. Он подходит к Рите и пытается ее обнять. Она отталкивает его.
Р и т а. Ты что, совсем?!.. Осторожно, нас могут увидеть!
Гудзь (оглядывается). Да никого тут нет! Слушай (достает из кармана ключ и показывает Рите), этот ключ от свободной гримерки. Пойдем скорей, пока перерыв, я так соскучился за тобой – не могу…
Р и т а. Ген, может, как-нибудь в другой раз? У меня сейчас совсем паршивое настроение.
Гудзь. Ты что?.. Мне ключ надо отдать. Такой случай упускать…
Р и т а. Ген, я не могу.
Гудзь. А что случилось? (Смотрит в глаза Риты.) О, да у тебя глаза на мокром месте. Я слышал шум. Мужинек твой, наверное, опять пьяным в театр заявился?
Р и т а. А каким еще?..
Гудзь. Слушай, чего ты мучаешься? Разведись, наконец-то, с ним.
Р и т а. Я развелась бы, но куда я потом с ребенком подамся? Дом дарственный, на него записан.
Гудзь. Как куда? Ко мне пойдешь… с ребенком. Мы же любим друг друга?
Р и т а (ухмыляется). К тебе? На твою съемную квартиру и мизерную актерскую зврплату? Не смеши меня…
Гудзь. Я так тебя понимаю, что из-за большого дома ты готова и дальше мучиться и терпеть пьяные выходки своего мужа. Так?
Р и т а. Нет, конечно. Но что делать? Не знаю… Ты говоришь, что любишь меня. Может быть, посоветуешь, придумаешь что-нибудь?..
Гудзь. Что я могу придумать? (Иронично.) Разве что, пойти банка для тебя ограбить?
Р и т а. Ну, банк не банк, а допустим … (Пауза.) Мой мужинек постоянно под «балдой» - в пьяном угаре бродит. Ты с ним иногда выпиваешь… ну… там… несчастный случай по пьяной лавочке … или как-то по-другому… Не знаю… Я бы тебе его машину отписала…
Гудзь (широко открывает глаза, меняется в лице, изумленно смотрит на Риту). Ты в своем уме? Ты сейчас думаешь, о чем говоришь?
Р и т а (неловко опускает глаза, тихо, как бы просебя). Ладно, забудь… Я так ляпнула… (Изменяет печальный тон на бодрый). Кто-то говорил, что у него есть ключ от свободной гримерки?
Гудзь. Забудь. Я передумал (Уходит.)
Р и т а. Хм, как хочешь! (Уходит.)
После ухода пары на сцене появляется Драматург. Он смотрит в зал и печально качает головой. Он стоял за кулисами и слышал разговор Гудзя и Риты.
Пауза.
На сценическую площадку после перерыва возвращаются актеры.
Быстрым шагом на сцену выходит главный режиссер, как бы торопится или опаздывает куда-то. Он одет по роли Иисуса Христа: на нем парик с длинными волосами и белое одеяние.
С т о р о ж у к (актерам). Все перекусили в буфете, кто не завтракал дома? (Актеры кивают головой: Да!) Отлично! Теперь настраиваемся и «проходим» пьесу до конца… без перерыва. Я для этого дал вам 45 минут отдохнуть. Роли свои, я уверен, вы все, наконец-то, выучили хорошо. Поэтому, работаем согласованно и в темпе. (Смотрит в толстую тетрадь на столе.) Начнем со сцены №18 – «Сон Сергея Галайды». Самая сложная сцена. (Борисенку.) Олег, твой выход. (Драматургу.) За ним – вам, Вадим Борисович.
О л е г Б о р и с е н к о - С е р г е й Г а л а й д а – подходит к креслу, садится, закрывает глаза и делает вид, что спит.
Перемена света.
На центр сценической площадки выходит Д р а м а т у р г (актер В а д и м Ч у м а к). Он играет роль сценариста и К и н о р е ж и с с е р а Г и р а О л б р а й т а (образ вымышленный – прим. автора).
За сценой сияет-переливается яркий свет, символизируя свет славы Божьей. Его лучи падают на сцену, касаются тела Гира Олбрайта, слепят ему глаза.
Г о л о с Н е в и д и м о г о Б о г а (звучит за сценой, как гром среди ясного неба). Записано ли имя кинорежиссера Гира Олбрайта в Книге жизни?
Г о л о с а н г е л а. Нет, мой Господь!
Г о л о с Б о г а. Гир Олбрайт, ты виновен в утрате праведности и отречении от Меня через измену и прелюбодеяние. Поэтому ты будешь изгнан в ад – в дьявольскую обитель внешней тьмы, безнадежности и одиночества.
К и н о р е ж с с е р (в шоке, восклицает). Как же так, Отец Небесный? Я верил в Тебя… Я написал несколько книг – сценариев о вере, поставил фильм «Смерть и воскресение Иисуса», за который мне дали самую престижную кинопремию «Оскар». Миллионы людей, посмотрев этот фильм, говорили и писали, что приняли Тебя в сердце свое… За это Священный синод моей страны пречислил меня к лику святых.
Г о л о с Б о г а. О, неверные лицемеры! Разве не ведаете вы, что Я знаю все тайные помыслы человеческие. Не ради славы Моей и утверждения Царства Моего на земле ты осуществлял свои художественные проекты, а, прежде всего, ради корысти и славы своей. Ты в них больше любил и видел себя, чем Меня. Никто и никогда не слышал от тебя, что своей славой и заслугами ты обязан, прежде всего, Мне. Все свои успехи ты приписывал одному себе.
Кинорежиссер подавленно опускает голову, закрывает лицо руками.
Г о л о с Б о г а (продолжает после паузы). Ты говоришь, что верил… Но знаешь ты, несмышленый человек, что вера не является верой, если она не сопровождается соответствующими поступками послушания. Недостаточно говорить, что веришь, потому что даже демоны верят, но не могут быть спасены. Те, кто верят по-настоящему, познают Меня и Слово Мое, стараются соблюдать Мои заповеди, проявляют в познании истины свой измененный характер и не производят плоды злой природы. Ты же нарушил Закон Мой, когда оставил первую законную жену и пятерых детей, и, 50-летним мужчиной, вступил в брак с легкомысленной и корыстолюбивой двадцатилетней девицей, с которой ненасытно прелюбодействовал, а насытившись, и ее покинул с ребенком, продолжив свои блудные отношения уже с третьей женщиной. Разве не являются такие твои поступки
К и н о р е ж с с е р. Нет-нет… Я верил… Я рассказывал о Тебе другим людям через творчество и делился Твоим Словом.
Г о л о с Б о г а. Разве ты не знаешь, что написано: кто соблюдает весь закон и согрешит в чем-нибудь одном, тот становится виновен во всем.
К и н о р е ж с с е р (отчаянно) А как же мои добрые дела?
Г о л о с Б о г а. И снова спрашиваю тебя, читал ли ты Мое Слово, сказанное через пророка: Праведник, если отступит от правды своей и будет поступать неправедно, будет делать все те мерзости, какие делает беззаконник, будет ли он жив? Все добрые дела, какие он делал, не припомнятся… (Пауза.) Но вы говорите: «Не прав путь Господа!» Послушайте! Мой ли путь неправ? Не ваши ли пути неправы? Если праведник отступает от правды и делает беззаконие, совершает грехи, то он умирает…» Все, как и было написано: твои добрые дела забыты и не считаются. (Пауза.) Если бы ты в свое время в усердных молитвах чистосердечно раскаялся в своих грехах, осознал неправду и обратился ко Мне о помиловании, Я бы воззрел на твои мольбы. Но ты даже этого не делал. А ведь написано: «и беззаконник, если и обращается от беззакония своего, какое делал, и творит суд и неправду – к жизни возвратит душу свою. Ибо он увидел и обратился от всех преступлений своих, какие делал; он будет жив, не умрет».
К и н о р е ж с с е р (обреченно). Господи, Господи!.. Но как же так? Ты милостивый Царь…
Г о л о с Б о г а. Что вы зовете Меня «Господи, Господи…» - и не делаете того, что Я говорю. Не всякий говорящий мне «Господи, Господи» войдет в Царство Небесное, но исполняющий волю Мою. (Пауза.) Возьмите и отведите его туда, где кромешная тьма, плач и скрежет зубов; ибо много званых, но мало избранных.
К Гиру Олбрайту подходят два небесных воина (актеры О.Семенов и Г.Гудзь), берут его под руки и ведут
со сцены, в противоположную сторону.
Осужденный не сопротивляется; тяжело переступая с ноги на ногу, склонив голову вниз, горько рыдает.
Пауза.
Г о л о с Б о г а (окрик). Постойте! (Два воина и обреченный останавливаются, оборачиваются. К осужденному). Почему ты, получив от Меня приговор о вечном наказании, не вопишь в ужасе, не извергаешь из уст своих сквернословные изречения, не злословишь и не проклинаешь Меня, как это делают другие на твоем месте?
К и н о р е ж с с е р. Непередаваемый страшный ужас охватывает меня. Но что я могу теперь сделать? Разве Тот, Кто создал меня и вселенную, может вынести несправедливый суд? Я обманывал сам себя: думал, что мои дела покроют грехи мои. (Рыдает.)
Г о л о с Б о г а. Не делами спасается человек, а верой! Но Я рад, что сатана не до конца испортил твое сердце. Искра Моей любви и приверженность к Моим делам не угасли в тебе. Но это не спасает тебя. Спасает тебя то, что твой славный предок Джон Олбрайт, которого ты не знаешь, но которого знаю Я, 725 земных лет назад преданно и страстно служил Мне, и Я ему обещал, что его род благословлю на 1000 родов. Я, Обещавший, верен Своему Слову. (Пауза.) Сейчас, в эти минуты, Мой славный Джон Олбрайт вместе с Моим Сыном Иисусом Христом, Который пролил кровь на кресте за искупление твоих грехов, а ныне Сидящий на Царском троне по правую руку Мою, ходатайствуют за тебя. По небесной благодати Я делаю особое исключение: прощаю и милую тебя, Гир Олбрайт! Будешь самым малым и последним слугою в Царстве Моем. Тяжким трудом будешь искупать спасение свое. Все, что связано тобой на земле, будет связано и на Небе.
К и н о р е ж с с е р (не веря своим ушам, проговаривает слабым голосом). Милость Твоя безгранична, Отец… Хвала Иисусу. (Тяжело вздыхает и обессилено падает на пол.)
Два воина подхватывают спасенного и несут его за сцену, на сияющий свет.
Сторожук в роли Иисуса в белом одеянии поднимается из-за рабочего стола, выходит на середину сцены. Вокруг Него прямо на полу, скрестив ноги под себя, быстро рассаживаются Его ученики и слушатели.
Тихо звучит музыка.
И и с у с (говорит одновременно в зал и Своим ученикам, и слушателям). Истинно говорю вам, если любите Меня, соблюдите Мои заповеди. И Я умолю Отца, и Он даст вам другого Утешителя, да пребудет с Вами вовек Дух истины, Которого мир не может принять, потому что не видит Его и не знает Его; а вы знаете Его, ибо Он с вами пребывает, и в вас будет (Иоанна 14:15-17). Если любите Меня, любите и ближнего своего, как самого себя. Если кто любви не имеет, то он – медь звенящая или кимвал звучащий. Если ты имеешь дар пророчества, и знаешь все тайны, и имеешь всякое познание и всю веру, так что можешь горы переставлять, а не имеешь любви – то ты ничто. (Пауза.) Истинная любовь долготерпит, милосердствует, не завидует, не превозносится, не гордится. Любовь не бесчинствует, не ищет своего, не раздражается, не мыслит зла. Не радуется неправде, а сорадуется истине. Все покрывает, всему верит, всего надеется, все переносит. Любовь никогда не перестает, хотя и пророчества прекратятся, и языки умолкнут, и знание упразднится. (Пауза.) (1-е Коринф.13:1-8.) Любовь да будет непритворна, отвращайтесь зла, прилепляйтесь к добру (Римл. 12:9). (Пауза.) Любовь – это не пирование и пьянство, не сладострастие и распутство, не желание угодить похотливой плоти. Любовь есть исполнение закона. (Римл.13-10,13-14.) (Пауза.) Вы слышали, что сказано древним: «не прелюбодействуй». А Я говорю вам, что всякий, кто смотрит на женщину с вожделением, уже прелюбодействовал с нею в сердце своем. (Матф. 5:27-28.)
Пауза.
Перемена света.
Иисус, Его ученики и слушатели покидают сцену.
Появляется А л е н а. Она подходит к креслу, легонько трогает за плечо спящего С е р г е я, будит его.
А л е н а (тихо). Сережа, Сережа, проснись!
С е р г е й (открывает глаза, взбудоражено тревожно). Что? А? Да, Господь… (Смотрит на Алену, приходит в себя). Фуф! Алена... Я уснул. Мне какой-то странный сон приснился.
А л е н а (целует его). Ты давно спишь в кресле? Я не слышала, когда ты пришел.
С е р г е й. Не знаю. (Смотрит на часы.) Полчаса, наверное, а может быть и больше… (Пауза.) Позднее время: я думал, вы уже спите. Вошел тихо, слышу – ты что-то напеваешь. Заглянул в спальню – ты сидишь возле кровати, а Славик лежит с закрытыми глазами – засыпает. Решил, что не буду тревожить и мешать спать. Переоделся, сел в кресло и… вырубился.
А л е н а (улыбается). Ты просто сильно устаешь на работе, любимый… Я тебе сейчас постелю. Но сначала давай поужинаем. Я тебе твоих любимых вареников с картошкой наварила. Правда, остыло все – надо подогревать.
С е р г е й. Не надо. Я в буфете поужинал. Ты лучше посиди немножко со мной, поговори – на этой неделе мы так мало виделись.
А л е н а (садится рядом, на спинку кресла). Да, Славик тоже хотел видеть тебя, весь вечер спрашивал: когда папа придет. Ждал – спать идти не хотел. Не дождался – уснул, слава Богу.
С е р г е й. Как он себя чувствует… в новой обстановке?
А л е н а (сияет). Хорошо. Радуется, что наконец-то, у него появились мама и папа.
С е р г е й (улыбается). А ты как радуешься! Как роза майская, расцвела…
А л е н а. Да, я счастлива, как никогда…
С е р г е й. Я рад за тебя.
А л е н а. А за себя?
С е р г е й. И за себя. (Пауза.) Послушай, Алена, я тебя хочу спросит: ты знаешь такого кинорежиссера, как его…Гир Олбрайт?
А л е н а (удивленно). Да, конечно. Это мой любимый кинорежиссер. Он поставил фильм об Иисусе Христе и стал знаменитым на весь мир. Разве ты не видел его фильм?
С е р г е й. Слышал, но не видел. Не пришлось как-то… Надо будет посмотреть…
А л е н а (печально). Правда, сегодня днем по телевизору сообщили: умер он.
С е р г е й (ошарашено). Умер, сегодня? Странно… Сколько ему лет было?
А л е н а. Не знаю… 60, может 65 или 70. Рано умер. (Пауза.) А почему ты о нем вдруг заговорил?
С е р г е й (задумчиво озадачен). Да, так… (Пауза.) Сон мне приснился… К чему бы все это?
А л е н а. Какой сон? Ты мне расскажешь о нем?
С е р г е й. Обязательно расскажу, но не сейчас… Завтра утром… А сейчас я хочу поговорить с тобой о другом. Вернее, хочу признаться тебе, исповедаться и покаяться перед тобой. Я намеревался это сделать раньше. Но теперь… Мне нужно что-то важное тебе сказать, именно теперь, иначе я уже не смогу уснуть.
А л е н а. Покаяться?.. Исповедаться?.. О чем, милый?
С е р г е й (раздумывает, нерешительно). Понимаешь… Три дня назад… я со старшим пастором ездил в командировку… Мы проводили переговоры с одной строительной компанией о закладке фундамента под кондитерскую фабрику.
А л е н а. Да, я знаю. Ты говорил, что переговоры прошли успешно.
С е р г е й. Да, но я не о том. Там в их переговорной делегации была девушка – секретарь-референт. Молоденькая, красивая такая, стройная, как модель. Я не особо обращал на нее внимание, но… вечером она позвонила мне в гостиницу, сказала мне, что я ей очень нравлюсь, и предложила мне поужинать с ней в отдельном номере - она заранее его заказала. (Пауза) Ты знаешь, что я ей ответил?
А л е н а. Что?
С е р г е й. Я не сказал ей, как подобает христианину, твердое «нет». Не объяснил ей, что женат, и что сильно люблю свою жену, и не собираюсь ей изменять. Я не сказал этого; я сказал, что очень занят и не смогу… Она ответила на это, что позже обязательно перезвонит мне. О, Боже, что со мной сделалось!.. У меня сразу взыграла фантазия… Я упал на колени и взмолился: «Господи, сохрани… и отведи…» Но ничего не помогало. Как только я переставал молиться, мысли мои предательски возвращались к секретарше… Я ничего не мог поделать с собой… (Пауза.) И тут позвонил пастор с офиса той компании (он задержался в нем) и сказал мне, что мы ночевать в гостинице не будем; у него кто-то там заболел в семье, и мы срочно возвращаемся домой. (Пауза.) У меня словно огромный камень свалился с плеч. Я вздохнул, и у меня сразу на душе стало тихо и легко.
А л е н а (неловко улыбнулась). Ну, и хорошо! Бог услышал тебя и пришел на помощь.
С е р г е й. Да, но я не сказал «нет». (Пауза.) А если бы пастор не позвонил?..
А л е н а. Бог все равно не допустил бы тебя до греха. Он знает твою природу, но Он знает и расположение твоего сердца. (Пауза.) Ты ведь не хотел изменить мне?
С е р г е й (возмущенно). О чем ты говоришь?! Нет, никогда…
А л е н а. Я верю.
С е р г е й (оправдываясь). Все так, но если бы это было со мной один – первый раз… (Пауза.) Ты знаешь, я рос без отца. Мать у меня – женщина строгая, но это не то. Я все равно ее не слушался, особенно в старших классах. Постоянно пропадал – тусовался в разных дворовых хулиганских компаниях, молодежных клубах… Я был парень не промах и имел много интимных отношений с легкомысленными девочками и женщинами. До сих пор с юности моя развращенная натура постоянно напоминает о себе, не оставляет меня в покое. (Пауза.) Пять лет я в Господе. Думал: встречу свою половинку, полюблю, женюсь – пройдет… Встретил тебя, полюбил, женился… И вот… опять… Прости, если можешь!
А л е н а. Успокойся, не суди и не терзай себя… Мы все люди несовершенные. (Пауза.) Приняв в свое сердце Иисуса Христа, мы теперь соизмеряемся в Нем, стремимся быть похожими на Него. Но стремление к праведности и святости – это процесс, порой долгий и нелегкий... И Бог видит природу этого процесса в каждом Своем избраннике… (Пауза.) Иисус тоже был искушаемый дьяволом. И Он не поддался и Один остался чист и безгрешен, потому что Он есть Бог, и родился на земле в непорочном зачатии. Мы – люди – все родились от греха. (Пауза.) Это хорошо, что ты не скрыл от меня и рассказал о своем тайном, которое рано или поздно, все равно, стало бы явным. Значит, ты доверяешь мне и любишь меня искренне. Я тоже люблю тебя, и теперь буду молиться за тебя еще сильнее. И ты перестанешь заглядываться на других красавиц и будешь думать только обо мне.
С е р г е й. Я и так всегда думаю только о тебе.
А л е н а. Вот и славно. А чтобы твоя любовь и верность ко мне еще более укреплялась, я тоже открою тебе сегодня одну свою тайну, вернее, расскажу необычную новость.
С е р г е й (настороженно). Так тайну или новость?
А л е н а (загадочно). Молчи и слушай! (Пауза.) Два месяца я подозревала… А сегодня утром я пошла в поликлинику в женскую консультацию. Там я прошла тест… Результат – положительный. И УЗИ показало, что я беременна.
С е р г е й (от удивления широко открыл глаза, восторженно-радостно). Это правда?!!
А л е н а (смеется). Правда. Истинно, истинно говорю…
С е р г е й (вскакивает с кресла, подхватывает Алену на руки, кружит ее по сцене). О, мой Бог, Ты чудо из чудес, нет подобного Тебе!.. Я люблю тебя, Аленушка моя!
А л е н а (смеется). Тише, Славика разбудишь.
Звучит песня, восхваляющая любовь и милость Всевышнего.
Танцевальный ансамбль исполняет танец рождения нового человека.
Перемена света.
Танцевальный ансамбль покидает сцену, но музыка звучит, только тихо-тихо.
На сцене полумрак. Луч света высвечивает силуэт Алены. Она с закрытыми глазами и поднятыми к Небу руками, молится в ночной тишине.
А л е н а (молится). Господи, я молю Тебя о том, чтобы Ты дал силы моему мужу противостать всякому искушению на его пути. Избавь его от недостойных мыслей, чтобы они не успели достичь его сердца и реализоваться в поступках. Не введи его в искушение, но избавь от такого зла, как прелюбодеяние, порнография, наркотики, алкоголь. Особенно сохрани его от плотской страсти к чужой женщине. (Пауза.) Господи, Ты же знаешь, он же за пять лет пребывания в Иисусе Христе ни разу не совершил физически грех прелюбодейства, но при виде красивой девушки в мыслях и фантазиях своих допускал его не один раз. Господи, я знаю: ты не допустишь его падения! Ведь он всем сердцем любит и никогда не разлюбит Тебя – я знаю. И я люблю Тебя. (Пауза.) Укрепи дух моего мужа там, где он слаб. Дай ему силы преодолеть все жизненные испытания и трудности, которые подобны неприступным крепостям. (Пауза.) Отче, я молюсь еще и еще раз о том, чтобы моего мужа, моего любимого Сереженьку, не сокрушила сила зла, но сохранила Твоя сила. Исполни его Твоим Духом и изгони все, что не от Тебя. Укрепи его силу воли и научи сопротивляться всему, что является искушением для него. Огради его от соблазнов, дай ему мужество противостоять им, научи его поступать по духу, а не плоти. Во имя Иисуса Христа я молюсь. Аминь.
На сцену выходит Сергей, становится рядом с Аленой, поднимает вверх руки, продолжает молитву. Луч света освещает их обоих.
С е р г е й (молится, а Алена поддерживает его молитву на иных языках). Иисус! Я, Сергей Галайда, и жена моя Алена любим Тебя! Мы любим Тебя! Мы любим Тебя! Отец, слава Тебе, что Твой Сын умеет так любить! Спасибо Тебе за то, что мы можем всегда любить Иисуса и помнить Его слова, потому что они верны, истинны и святы. (Пауза.) Славим Тебя, Иисус, потому что Ты пришел, чтобы жить в нас и сотворить в нас обитель для Себя! Твоя любовь настолько переполняет нас, что мы способны любить других. И не только своих друзей, но и врагов! Мы любим тебя за то, что Ты всегда близок и открыт нам. Благодарим Тебя за то, что Твой дом – наш дом. А наш дом – Твой дом! Аминь.
Сергей и Алена покидают сцену.
Пауза.
Рабочие сцены выносят на середину сцены деревянную скамейку.
Перемена света.
Вечер. Городской парк культуры. На сцену выходят Алена и Сергей со Славиком. Они с обеих сторон взяли мальчика за руки, прогуливаются по осеннему парку. Подходят к скамейке.
А л е н а. Присядем – посидим немножко. (Садится на скамейку.)
С л а в и к. Я хочу еще на карусели покататься.
А л е н а. В другой раз покатаемся. Поздно уже, вечер, темно. Детские площадки закрываются, к тому же, мы обещали Татьяне Ивановне привести тебя сегодня в детский дом к ужину. Опаздывать нехорошо. Слово надо держать.
С л а в и к. Не хочу возвращаться туда, я хочу всегда быть с вами.
А л е н а. Потерпи немножко. Мы тебя скоро заберем домой навсегда.
С л а в и к (капризно). Все равно не хочу…
С е р г е й. Ты же у нас мужчина! Значит, должен проявить мужество и терпение…
С л а в и к. А вы завтра придете?
С е р г е й. Придем.
Пауза.
С л а в и к (прячется за спинку скамейки). А вы меня не найдете!
С е р г е й (делает вид, что крутит вокруг головой). И вправду, а где Славик? (Алене.) Ты не знаешь, куда он подевался?
А л е н а (смотрит под скамейку, притворно). Не знаю.
С е р г е й. И я не знаю. Придется нам уходить из парка без него.
С л а в и к (выглядывает из-за скамейки, смеется). Я здесь.
С е р г е й (изображает радость). А вот ты где! (Подхватывает мальчика на руки).
Пауза.
На сцене появляются трое парней. Это Ч а р а, Г р а ф (актер Генка Гудзь) и Б е н я (актер Костя Разин). Они окружают скамейку.
Ч а р а. Какая неожиданная встреча! Сколько лет, сколько зим!.. Привет честной компании!
С е р г е й (опускает Славика на землю). Привет! Действительно, неожиданная…
Я думал, ты на нарах давно паришься. Или ты уже покаялся?
Ч а р а (ухмыляется). Я, на нарах? Никогда! Спроси у Кармен, - она знает, какая у меня «крыша».
С е р г е й. От сумы и от тюрьмы не зарекайся. Тем более с твоим образом жизни…
Пауза.
Ч а р а (Алене, лично). Привет, Кармен! Как поживаешь?
А л е н а. Лучше всех.
Ч а р а. Ушла от меня, не попрощалась.
А л е н а (иронично). Не успела, спешила…
Ч а р а. Куда же ты так спешила?
А л е н а. Жить.
Ч а р а. Со мной, значит, ты не жила?
А л е н а. Существовала.
Ч а р а (ухмыляется). Ну-ну… (Пауза.) Ладно, я с тобой еще поговорю. А сейчас некогда. Должок надо отдать одному человеку. Я обещал. (Сергею.) Отойдем, поговорим?
С е р г е й. Конечно, поговорим. Но сначала я хочу тебя попросить: пусть Алена с мальчиком уйдут. Ребенок из детдома. Мы его взяли на выходные, сегодня должны вернуть назад. Осталось полчаса. Если мы вовремя не приведем его – там забьют тревогу, начнут искать… Я думаю, что лишние «заботы» вам ни к чему.
Ч а р а (раздумывает, оборачивается, Графу). Ты как?.. Отпустим Кармен?
Г р а ф (согласно кивает головой). Пусть идет. Она никуда не денется. Мальчик - сирота, я тоже рос без родителей.
С е р г е й. Алена, бери Славу и отводи его в детдом. Я задержусь, немножко побеседую с ребятами, и догоню.
А л е н а (встает со скамейки). Я никуда не пойду. Мы уйдем втроем.
С е р г е й. О Славике подумай. Мы за него в ответе. (Смотрит на часы.) 20 минут осталось… Если мы не приведем вовремя мальчика, нам перестанут доверять…
А л е н а. Да, я понимаю… Но я не могу оставить тебя одного с ними.
С е р г е й. Возьми себя в руки. Успокойся, не переживай. Все будет хорошо. Мы мирно поговорим, все спокойно решим, и я догоню вас. Спроси у Чары.
А л е н а (Чаре). Это правда?
Ч а р а. Все нормалек, Кармен. Ступай! Только там, по дороге, не вздумай поднимать «шухер», иначе… Ты меня знаешь.
А л е н а (сквозь слезы). Вот и хорошо. Я знала… Вы хорошие… Бог отблагодарит и благословит вас за это… Я тоже… Вы меня знаете… А это – Славик. Мы усыновить его хотим.
С е р г е й (строго). Алена!
А л е н а. Да, да… Мы уходим… Славочка, дяди хорошие… Пойдем, миленький. (Берет Славика за руку и уводит.)
С л а в и к. А папа почему с нами не идет?
А л е н а. Папа поговорит с дядями и догонит нас. (Останавливается, оборачивается, плачет. Сергею.) Сережа, я мигом… Отведу, и сразу назад. Я вернусь… Ты догоняй… Я быстро, я сейчас… (Чаре и его дружкам, в истерике). А вы если тронете его, из-под земли вас достану… Поняли меня?!! (Берет Славика на руки, бежит за сцену).
Свет гаснет. Темно.
В темноте слышна возня, ругань. Раздается выстрел.
Г о л о с Г р а ф а. Ты что, дурак?! Ты же его застрелил… Валим отсюда!
Перемена света.
Рабочие театра уносят скамейку за кулисы. Звучит музыка.
Алена медленно плетется по сцене. Идет тяжело, шатается, спотыкается, чуть ли не падает. Но она знает, куда идет – в детдом к Славику. Мальчик ждет ее и, увидев издалека ее приближающийся силуэт, бежит ей навстречу с распростертыми руками.
А л е н а (обнимает его, целует). Славочка, мальчик мой…
Музыка стихает.
С л а в и к. Мама, почему вы так долго не приходили? Я так вас ждал. А где папа?
А л е н а (вытирает слезы). Папа на работе.
С л а в и к. А вы скоро заберете меня домой?
А л е н а. Скоро, мой сыночек…
Появляется в белом халате директор детдома Т а т ь я н а И в а н о в н а (актриса О. К р у к – эпизодическая роль). Подходит к Алене и Славику.
Т а т ь я н а И в а н о в н а (улыбается). Слава Богу, пришли. Он вас неделю выглядывает, уши мне прожужжал: почему мама с папой не приходят?
А л е н а (пытается улыбнуться). А я вот пришла…
Т а т ь я н а И в а н о в н а (внимательно присматривается к Алене). Что с вами? Вам плохо?
А л е н а. Нет-нет…
Т а т ь я н а И в а н о в н а. Что случилось? Почему плачете? Может, я смогу вам помочь? У нас есть врач.
А л е н а. Не надо беспокоиться. Я сейчас уйду. (Оставляет Славика, поспешно снимает с себя золотые сережки, перстни, цепочку – протягивает все это Татьяне Ивановне). Возьмите, только не спрашивайте меня ни о чем. А это (достает из кармана деньги) – доллары… Обменяете… Купите Славику теплое пальто, курточку, костюм, сапожки и все такое… Здесь на все хватит… Пожалуйста, возьмите, не отказывайте…
Татьяна Ивановна в растерянности, ничего не понимая, молча принимает дорогие вещи и деньги.
А л е н а (продолжает). Ну вот и хорошо. Бог отблагодарит и благословит вас за доброе сердце. (Улыбается про себя.) Кажется все, я пойду. (Снова наклоняется к Славику, целует его и плачет.)
С л а в и к. Мама, почему ты плачешь? Ты бросаешь меня навсегда?
А л е н а. Славочка… Я еще приду. Ты только будь мужественным и умным мальчиком. Хорошо учись, слушай маму Таню… Ты славный и хороший, тебя впереди ждет прекрасная жизнь. Только держись, я приду… (Оставляет Славика, медленно уходит.)
Т а т ь я н а И в а н о в н а (долго смотрит ей вслед, недоуменно, про себя). Пьяная или обкуренная… Ну, молодежь пошла…
Звучит музыка.
С л а в и к. Мама! Пустите, я к маме хочу! (Хочет побежать следом за Аленой, но директор крепко удерживает его за руку, а потом уводит со сцены в противоположную сторону.)
Перемена света.
Музыкальная сценография.
Алена в сильном наркотическом опьянении, шатаясь, бредет одна по сцене в никуда.
Звучит быстрая современная рок-музыка.
Под яркие разноцветные и мигающие огни, как на дискотеке, на сцену вываливается шумная толпа. Тут и
С в е т к а (С в е т л а н а), Ч а р а, Г р а ф, Б е н я и танцоры из ансамбля. Они в бешенных конвульсивных движениях исполняют танец сатанистского шабаша: дергаются, толкаются, обнимаются, прыгают. Обливаются шампанским, визжат, хохочут и корчат рожи.
Алена попадает в их круг. Она пытается вырваться их этого дьявольского круга, но танцоры по очереди преграждают ей путь. Она хочет оттолкнуть от себя хохочущего перед ней Чару, но промахивается и падает. Лежит неподвижно. Никто из танцующих не обращают внимание, переступая через нее, продолжают с хохотом танцевать.
Алена из последних сил приподнимается, поднимает к Небесам глаза и руки, кричит сквозь надрывную музыку.
А л е н а. Господи, прости и помилуй! Помоги, Боже! Во имя Иисуса Христа я Тебя прошу!
Внезапно в музыкальный шум и балаган врывается громкий крик новорожденного ребенка.
Музыка, как струна, обрывается. Танцоры неподвижно замирают. Их взоры устремляются вверх.
Тихо, в наплыве, вступают, звучат и нарастают мелодия и слова песни «Мой Бог»:
«Мой Бог, мой Бог – большая скала,
Стена из камня, защита моя,
Спасенье мое, крепость жизни моей.
Кого мне бояться теперь?
Никого не боюсь я теперь!»
В полумраке, на белом полотне задней части сцены, высвечивается экран с фоном голубого неба, на котором появляется одухотворенный лик Иисуса Христа.
Перемена света.
Песня заканчивается. Танцоры вместе с Аленой покидают сцену.
А через минуту на сцену выходят уже п а с т о р А л е н а и Д р а м а т у р г. Они проходят к мягким креслам, садятся и продолжают беседу.
П. А л е н а. Мои братья и сестры из церкви больше недели искали меня. Обнаружили на квартире у Светланы, в невменяемом наркотическом бреду.. Как им удалось там меня отыскать – до сих пор остается загадкой. Девушка в офисе на телефоне говорит – вспоминает, что, вроде бы, кто-то позвонил. Предполагаю, что это Светлана нашла у меня визитку в кармане и позвонила им. (Пауза.) Умерла она вскоре от передозировки – не послушала меня… Боже, прости и помилуй ее! (Пауза.) Я же снова поехала в стационарный (закрытый) реабцентр «Любовь» проходить повторную реабилитацию. Там и родила маленького Сережу. Слава Богу, я усердно молилась, и Господь дал мне совершенно здорового ребенка. Он стал сыном всей реабцентровской семьи, так сказать, «сыном полка». (Смеется.. Такого количества любви, нежности и внимания не получил, наверное, ни один ребенок на свете. (Пауза.) Как и полагалось, после первого этапа реабилитации, я осталась служить в центре. Помогала другим – таким, как я, избавиться от наркотической или алкогольной зависимости (Пауза.) Я изначально решила для себя, что навсегда останусь в центре. Жизнь, которую я повторно оставила там, за его забором, теперь пугала меня. Вызывала отвращение. Я не хотела, чтобы мой маленький ангелочек когда-нибудь узнал и соприкоснулся с ней. Но когда я молилась, особенно в «тайной» комнате, Бог постоянно обличал меня и напоминал, что Сережа - не единственный мой сын, что у меня есть и второй – Славик, который пробудил во мне первую материнскую любовь, и которого от горя и отчаяния я оставила одного в том проклятом жестоком мире. При мысли о нем сердце мое трепетало и разрывалось. Я плакала по ночам и думала: как он там один без меня? (Пауза.) Ровно через год и месяц, пройдя все уровни реабилитации в центре, я вернулась в город, в свою церковь; и уже на второй день побежала, нет, полетела в знакомый детский дом. Слава Богу, Славика никто не забрал, не усыновил; никуда, в другое место его не перевели; он был там. Он не забыл меня. Как только увидел меня, сразу кинулся мне в объятия. (Пауза.) Много сил и нервов пришлось потратить, чтобы мне разрешили усыновить мальчика. Бывшая наркоманка, «сектантка»… Понимаете, да? Но спасибо Господу и добрым людям, которые поручились за меня, поддержали морально и материально, и помогли мне осуществить свою первую материнскую мечту. (Пауза.) И вот я теперь счастливая мать двух прекрасных сыновей – настоящих Божьих творений. Дьявол сулил мне смерть, лгал, что я буду бездетной и одинокой, а Бог – одна милость и чудо – подарил мне жизнь и дал сразу двух очаровательных сынишек. (Пауза.) Истинная любовь – это когда отдаешь себя без остатка тому, кого любишь – Богу и другому человеку. Я испытала эту любовь и поняла: чем больше мы любим других, тем ближе мы к постижению духовного опыта, духовного наполнения. В любви заложено зерно нашего духовного роста. Истинно просвещенные люди – те, чьи души всегда воспламенены любовью, ибо любящему покоряется мир и неведом страх потерь. (Пауза.) Вы, наверное, не решаетесь спросить: почему Господь забрал у меня мужа, а у моих сыновей – папу? Почему Он тогда, там, в парке, не защитил его и не сохранил ему жизнь? Никто не может дать на этот вопрос однозначный ответ, кроме Самого Бога. Небесный Отец насколько нам понятен и близок, настолько и непостижим в Своем величии. Нам не дано своим человеческим разумом и ограниченными знаниями постигнуть, до конца осознать и предугадать все Его дела, поступки и мысли… «Мои мысли – не ваши мысли; Мои пути – не ваши пути» - так говорит Господь в Своем Слове. Многие ответы скрыты во всевидении Божьем. Нам же нет никакого смысла делать какие-либо догадки. Мы можем только повторить вслед за Авраамом в Бытии 18:25: «Судия всей земли поступит ли неправедно?» (Пауза.) Сережа отдал свою жизнь не просто так, а защищая жизнь мне, Славику, и будущему ребенку, который был во мне; нашу любовь, Божью любовь, свою веру… Господь говорит в Своем Слове, что нет высшего поступка, чем умереть за веру, за брата, ближнего своего… Бог оценил Сережину жертву и призвал к Себе. Мы можем поразмышлять и сказать: наверное, такой был Божий план на земную миссию моего Сережи? И не более того. (Пауза.)
Да, Сережа умер физически, но Бог не дал ему умереть духовно. Его любовь к Богу и его дела продолжает жить и действовать на земле через меня, через тех братьев, которых спас от наркотической и алкогольной зависимости в реабцентре, через своих сыновей… Жизнь христианской семьи непрерывна и вечна, как на небе, так и на земле. (Пауза.) «О, бездна богатства и премудрости и ведения Божия! Как непостижимы судьбы Его и неисследимы пути Его!» - Так восхищался и удивлялся Павел в послании к Римлянам 11:33. Нам остается только согласиться с ним. (Смахивает слезу со щеки.) Один старый седой служитель нашей церкви, пророк, глядя на моих сыновей, однажды сказал мне, что их ждет великое будущее. Например, про Славика он поведал, что он будет известным проповедником и апостолом и объединит в едином согласии много церквей разных направлений, конфессий и деноминаций. А вот Сережа, сказал он, создаст и возглавит большую церковь новой формации, которая по своему внутреннему структурному устройству, надстройкой, будет напоминать небольшое отдельное государство в государстве – христианский анклав, в котором будут строиться для христиан свои заводы, фабрики, сельхозпредприятия с прилегающими к ним земельными угодьями; дома, квартиры, детские садики, школы, институты, библиотеки, театры, кинокомпании, духовно-культурные центры и т.д. Многочисленные печатные СМИ и интернет-издания, телевидение будут рассказывать и показывать о христианской жизни, будут непрерывно вещать Слово Божье по всему миру. Миллионы христиан и многие необращенные люди будут стремиться попасть жить, служить и работать в этой христианской стране-анклаве, где всем укладом жизни и человеческими отношениями будут править только Божья любовь и доброта, мир и радость. Царство Божье будет утверждено, как пример и назидание другим, на отдельно взятом обетованном клочке земли. Гордые, лукавые и недобрые люди там не смогут прижиться. (Пауза.) Я понимаю (смеется), в пророчестве на моих сыновей старый Божий слуга выразил свою и других христиан мечту. Но я верю и вижу через невидимое видимое, что так должно быть, и так будет! (Улыбается.)
Д р а м а т у р г. Я хочу спросить, пастор Алена, что стало с теми бандитами, которые убили вашего мужа? Их поймали? Судили?
П. А л е н а. Да, поймали, судили. Я была одна из свидетелей на этом суде. Александра Костюка (Чару) осудили пожизненно. Ему, кроме преднамеренного убийства, присовокупили еще такие статьи, как сутенерство, хранение и распространение наркотиков и оружия, совращение малолетних. В общем, целый букет преступлений собрался. Двум другим его приспешникам дали по 13 лет. (Пауза.) Я, когда стала пастором, ездила к ним в места их заключения (они все сидят по разным «зонам»). Костюк, как только увидел меня через окно в комнате свиданий, сразу отвернулся и не пожелал со мною разговаривать. А вот двое других – покаялись. Братья нашей церкви из тюремного служения и учебного факультета капелланства поддерживают с ними отношения. Возможно, и Серов (Граф), и Бероев (Буня) после освобождения из заключения придут служить в нашу церковь. Во всяком случае, они от этого пока не отказываются. Воистину: пути Господни неисповедимы. (Пауза.) Я также продолжаю постоянно молиться в «тайной» комнате и за Костюка, и знаю: пройдет еще несколько лет, я снова приеду в тюрьму к нему, и Господь коснется его.
Пауза.
На сцене появляется М а т ь С е р г е я - И р и н а С е р г е е в н а - с двумя мальчиками. Это двенадцатилетний Славик и шестилетний Виктор (эпизод. роли) – сыновья пастора Алены Галайды.
П. А л е н а (завидев своих троих, радостно). А вот и моя родная семья!.. (Представляет Драматургу по очереди своих родных.)
М а т ь С е р г е я. На улице такая хорошая погода! Мы погуляли в парке, покатались на разных аттракционах. Особенно мальчикам понравилось на колесе обозрения: сверху хорошо видно всех и все. И совсем не страшно было, хоть и высоко.
Д р а м а т у р г (улыбается). Молодцы, смелые ребята!
С е р е ж а. Мама, мы скоро пойдем домой? Служение давно закончилось, а ты все в кабинете так долго сидишь.
П. А л е н а. Да, родные, идем. (Она и Драматург поднимаются с кресел.) Спасибо вам, что набрались терпения и выслушали меня.
Д р а м а т у р г. Это вам спасибо за вашу интересную историю вашей судьбы.
* * *
С т о р о ж у к (поднимается из-за своего рабочего стола, хлопает ладонью в ладонь). Стоп, все! Репетиция окончена! Мы сегодня неплохо потрудились. Всем спасибо! Все свободны. До свидания!
Артисты расходятся, покидают сцену, а Сторожук снова садится за стол, включает настольную лампу, смотрит в толстую тетрадь.
Марина и сын Дима не уходят со всеми, задерживаются.
М а р и н а. Дима, попрощайся с папой и идем домой!
Д и м а. Мам, можно я сегодня с папой останусь?
М а р и н а. Еще чего придумал!
С т о р о ж у к. Пусть останется. В школу все равно опоздал. У меня в кабинете большой диван, тепло, телевизор.
М а р и н а. Ему надо учить уроки.
Д и м а. А я все с собой взял. (Бежит за сцену, приносит портфель.)
М а р и н а (тяжело вздыхает). И что мне с тобой делать?
Возвращается Марта, она не ожидала тут встретить Марину с Димой и поэтому подрастерялась.
М а р т а. Я, кажется, где-то шарфик тут посеяла. Никто не видел? (Делает вид, что ищет шарфик.)
М а р и н а. Ты сегодня пришла без шарфика.
М а р т а. Да? Может быть, закрутилась, не помню. Тогда я пошла.
М а р и н а. Подожди, вместе пойдем. (Сторожуку.) Не забудь его завтра с утра отвезти в музыкальную школу.
Уходят.
Д и м а (радостно вслед). Не забудет!
Сторожук за столом перебирает и складывает бумаги.
Дима подходит к столу, молча смотрит на отца.
С т о р о ж у к (почувствовав на себе пристальный взгляд, отвлекается от работы, подмигивает сыну). Я сейчас освобожусь. (Бодро.) На электроплитке нажарим яиц с колбасой, сварганим чаек…
Д и м а (молчит, после паузы). Пап, а почему ты с нами не живешь?
С т о р о ж у к (откладывает бумаги в сторону, напрягает мысли: он ждал этого вопроса). У нас с мамой не все ладно, старик. Ты уже большой, должен понимать… Ты тут ни при чем. Я люблю тебя по-прежнему. Мы оба тебя любим. А это… Это из-за меня. Так, во всяком случае, мама говорит. (Глубоко вздыхает.) Вот и все.
Д и м а. Вы разведетесь?
С т о р о ж у к. Не знаю, старик. Наверное…
Д и м а. А с кем я буду жить?
С т о р о ж у к. С мамой, бабушкой… Я буду всегда тебя навещать.
Д и м а. а ты будешь меня брать на рыбалку?
С т о р о ж у к. Да, конечно. О чем речь, старик!
Д и м а. С ночевкой?
С т о р о ж у к. С ночевкой. (Пауза.) На следующей неделе дядя Витя отремонтирует нашу лодку…. И мы поедем на выходные… поставим палатку, наловим рыбы. А вечером разожжем костер – наварим ухи…
Д и м а (грустно). Жаль, мамы вместе с нами не будет… А мне вчера снился сон… (пауза), будто… ты, мама и я плывем вместе по синему морю на большом корабле, а вокруг нас из воды выглядывают и подпрыгивают дельфины, много дельфинов: маленькие и большие. Мы по очереди бросаем им за борт рыбу. Они ловят ее в воздухе и радостными звуками благодарят нам, а мы смеемся, смеемся…
Сторожук вдруг становится мрачным, закрывает лицо руками, склоняется над столом – тихо плачет.
Дима молча наблюдает, как у отца поминутно вздрагивают плечи.
Д и м а (после паузы). Я пойду, подожду тебя возле кабинета. А ты поплачь немножко. Только не долго… Ладно? (Уходит.)
Анатолий Сербин,
Киев, Украина
Анатолий Иванович Сербин, драматург, прозаик, служитель христианского социального центра «Новое время» (г.Киев, п. А.Куксенко).
Родился 6 января 1957 г. На Херсонщине (Украина).
После окончания школы работал рабочим на производстве, стройке Каховского канала, корреспондентом газеты.
Закончил филологический факультет Симферопольского Государственного университета по специальности: украинский язык и литература.
Писал и печатался в различных издательствах.
В 2004 г. Анатолий Иванович покаялся (церковь «Слово жизни», г.Мелитополь, Запорожская обл.), стал христианином.
«Любовь в тени и под солнцем» - его первая пьеса на христианскую тему евангелизационного направления.
От автора: Ищу инвестора или спонсора для печатного издания пьесы-сценария «Любовь в тени и под солнцем».
(автор, тел.: (044)540-61-04; (093)904-50-19)
Дорогие читатели! Не скупитесь на ваши отзывы,
замечания, рецензии, пожелания авторам. И не забудьте дать
оценку произведению, которое вы прочитали - это помогает авторам
совершенствовать свои творческие способности
любовь в тени или под солнцем
под вязами или оконцем
читай быстрее про любовь
пусть кипит в жилах твоя кровь
о, христианский здесь запал!
я ниже плинтуса упал
от христианской ведь драматургии
так близко и до литургии
Михаил
2011-08-16 05:59:54
любовь - везде!
любовь- всегда!
в тени или под солнцем!
любовь! и никаких гвоздей!
и дождик за оконцем...
Павел Александрович
2011-10-02 17:40:57
не люблю в пьесе жуть, которая описывает человеческие недуги типа - грех себялюбия, сладострастия, сребролюбия... ааа просто воротит от таких слов в пьесах. но!!! монолог Марии на эты тему, про семь бесов, меня порадовал. даже не раздражался ни сколько :). супер!!!
